Spielpraxis
167 online verfügbare Artikel
Mitglied
Lampenfieber - Pille - Doping
Hinter einer einst auf Musiker begrenzten Debatte zeigt sich ein Wendepunkt, an dem Lampenfieber, Medikamente und Verantwortung klar getrennt werden.
Von Christian Baechler
Mitglied
Serie Jazz und das Horn • Teil 8
Jazz und das Horn
Dale Clevenger
Als Solohornist des Chicago Symphony Orchestra spielte Dale Clevenger dienstagabends Jazz und entdeckte dabei eine Freiheit, die seine klassische Ausbildung ergänzte.
Von Jeffrey Agrell
Mitglied
Die Posaunenzüge im Wandel der Zeiten
Von Virgiliano bis Praetorius und Eisel stellen frühe Quellen überlieferte Vorstellungen zu Stimmung, Zuglagen und historischer Posaunenpraxis infrage.
Von Howard Weiner
Frei
Teil 1
Die Barocktrompete, die hohe Trompete und die sogenannte «Bachtrompete»
Edward H. Tarr untersucht die Barocktrompete und klärt Herkunft und Bedeutung der sogenannten „Bach-Trompete“.
Von Edward H. Tarr
Mitglied
Teil 1
Artikulationsarten - die Bogenstriche des Trompeters
Die Artikulation der Trompete wird bei Timofey Dokshitser zur genauen Arbeit an Ansatz, Atem, Zunge, Klanghaltung und Tonverbindung.
Von Timofey Dokschidser
Mitglied
Teil 3
Eine Studie über Intonation in der Musik
Von Bläserquintett bis Blechbläsersatz prägen Klangbalance, Obertöne und Wahrnehmung eine Intonation, die oft von messbaren Frequenzen abweicht.
Von Christopher Leuba
Mitglied
Teil 3
Maurice André
Biographie
Maurice André blickt auf die Reife—Balance zwischen Konzerten, Aufnahmen und Unterricht, Verfeinerung des Umgangs mit Instrumenten und Publikum sowie Vorbereitung auf die Grenzen der Laufbahn.
Von Jean-Pierre Mathez
Mitglied
Teil 1
Eine Studie über Intonation in der Musik
Resultierende Töne, Obertonverhältnisse und Akkordaufbau stellen die Gleichstufigkeit infrage und verbinden Akustik mit Ensemblepraxis.
Von Christopher Leuba
Frei
Frenquenz und Stimmung
Erst 1939 wurde A = 440 zum internationalen Standard, nachdem jahrhundertelang unterschiedliche Stimmungen den Instrumentenbau und die musikalische Praxis geprägt hatten.
Von Benny Sluchin
Denn schöne Musik zu spielen ist ein viel edleres Ziel
Ein eindringlicher Aufruf von Maestro Roger Bobo: auf dem Höhepunkt der „Tuba Explosion“ fordert er die Tubisten auf, endlich das ideale Instrument zu definieren.
Von Roger Bobo
Atmen und physiologische Maske
Luft allein genügt nicht: Michel Ricquier hinterfragt den Mythos der „Luftsäule“ und zeigt, wie Atmung und „physiologische Maske“ gemeinsam Kontrolle schaffen.
Von Michel Ricquier
Frei
Vorwort
Zwischen gleichstufiger Stimmung, reiner Intonation und Streicherpraxis verlangt das Blechblasen ständige Anpassung der Tonhöhe.
Von Thomas Stevens
Mitglied
Die Intonationsreinheit auf der Posaune
Feste Posaunenpositionen treffen auf die Kompromisse der Naturtonreihe, während Raymond Fonsèque die Intonation je nach Tonart neu ordnet.
Von Raymond Fonseque
Mitglied
Teil 2
Eine Studie über Intonation in der Musik
Von der Stimmung nach der Obertonreihe bis zu Ventilzug-Korrekturen am Horn wird das Hören von Resonanzen zum verlässlicheren Maßstab als die gleichstufige Stimmung.
Von Christopher Leuba
Mitglied
Teil 1
Verzierungen in Hornkonzerten des 18. Jahrhunderts?
Zwischen Notentext und freier Gestaltung lag im 18. Jahrhundert eine Selbstverständlichkeit, die frühe Hornkonzerte bis heute anders hören lässt.
Von Peter Damm
Mitglied
Teil 2
Artikulationsarten - die Bogenstriche des Trompeters
Die Trompetenartikulation erscheint als eigene Sprache des Spiels, von Détaché und Staccato bis Legato, Glissando, Dynamik und Partiturtreue.
Von Timofey Dokschidser
Mitglied
Barry Tuckwell
Interview
Zwischen dem London Symphony Orchestra, internationalen Solotourneen sowie Konzerten von Mozart und Strauss spricht Barry Tuckwell über Klang, Risiko und musikalischen Instinkt.
Von Jean-Pierre Mathez
Mitglied
Serie Jazz und das Horn • Teil 6
Jazz und das Horn
Peter Gordon
Klassisch ausgebildet, aber anderswo zuhause, bringt Peter Gordon das Horn in Jazz, Studios und populäre Musik, ohne seine orchestralen Wurzeln aufzugeben.
Von Jeffrey Agrell
Mitglied
John Fletcher
Ist gross auch immer schön?
Mit grösseren und lauteren Blechblasinstrumenten sieht John Fletcher etwas Wesentliches schwinden: individuelle Stimme, Klarheit und Charakter im Spiel.
Von Thomas Aitken
Frei
Serie Jazz und das Horn • Teil 5
Jazz und das Horn
Tom Varner
Statt der Orchesterlaufbahn wählt Tom Varner den Jazz und ringt mit Steifheit, Projektion und der ungewohnten Rolle des Horns als improvisierende Stimme.
Von Jeffrey Agrell
Mitglied
Serie Blechbläser-Technik • Teil 2
Der Körper
Instrumentale Kontrolle hängt nicht allein vom Muskeltraining ab: Schlaf, Ernährung und Erholung bestimmen mit, wie belastbar ein Blechbläser auf Dauer bleibt.
Von Jean-Pierre Mathez
Mitglied
Serie Jazz und das Horn • Teil 7
Jazz und das Horn
John Clark
John Clark machte das Horn zu einer eigenständigen Jazzstimme, zwischen Improvisation, Studioalltag und einem Instrument, das noch im klassischen Image gefangen war.
Von Jeffrey Agrell
Mitglied
Serie Jazz und das Horn • Teil 4
Jazz und das Horn
Thomas Bacon
Klassische Disziplin trifft auf Jazz-Rock-Freiheit, als Thomas Bacon sich mit Improvisation, Stilwechsel und den körperlichen Anforderungen ans Horn auseinandersetzt.
Von Jeffrey Agrell
Mitglied
Serie Jazz und das Horn • Teil 2
Jazz und das Horn
Julius Watkins
Eine Pionierkarriere, bedeutende Aufnahmen und die Zusammenarbeit mit Jazzgrössen verschafften dem Horn einen Platz, den es zuvor nie innehatte.
Von Jeffrey Agrell