Musikalischer Kontext
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Serie Jazz und das Horn • Teil 8
Jazz und das Horn
Dale Clevenger
Als Solohornist des Chicago Symphony Orchestra spielte Dale Clevenger dienstagabends Jazz und entdeckte dabei eine Freiheit, die seine klassische Ausbildung ergänzte.
Von Jeffrey Agrell
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Teil 1
Zwischen Möbelmusik und Zwölftonkonzert
Die Posaune im Kammerensemble am Beginn der Neuen Musik (1913 - 1934)
Zwischen 1913 und 1934 fand die Posaune ihren Platz in der Kammermusik, als Satie, Milhaud und Strawinsky mit Jazz, neuen Klangfarben und orchestralen Traditionen brachen.
Von Michael Struck-Schloen
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Serie Jazz und das Horn • Teil 6
Jazz und das Horn
Peter Gordon
Klassisch ausgebildet, aber anderswo zuhause, bringt Peter Gordon das Horn in Jazz, Studios und populäre Musik, ohne seine orchestralen Wurzeln aufzugeben.
Von Jeffrey Agrell
Frei
Narbonne 1986
1. Internationaler Wettbewerb für Blechbläserquintette
1986 wurde Narbonne zum Treffpunkt der Blechbläserwelt, wo ein ambitionierter internationaler Wettbewerb junge Quintette und etablierte Meister zusammenführte.
Von Jean-Pierre Mathez
Frei
Serie Jazz und das Horn • Teil 5
Jazz und das Horn
Tom Varner
Statt der Orchesterlaufbahn wählt Tom Varner den Jazz und ringt mit Steifheit, Projektion und der ungewohnten Rolle des Horns als improvisierende Stimme.
Von Jeffrey Agrell
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Serie Jazz und das Horn • Teil 7
Jazz und das Horn
John Clark
John Clark machte das Horn zu einer eigenständigen Jazzstimme, zwischen Improvisation, Studioalltag und einem Instrument, das noch im klassischen Image gefangen war.
Von Jeffrey Agrell
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Kennen Sie George Swift?
In den 1930er-Jahren verband George Swift die Virtuosität des Kornetts mit Einflüssen des Jazz und prägte mit wenigen Aufnahmen das moderne Trompetenspiel.
Von Michel Laplace
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Anonymous Brass Quintet Budapest
1. Preis des Internationales Wettbewerbes Narbonne 1986
1981 von Budapester Musikstudenten gegründet, entwickelte sich das Anonymous Blechbläserquintett zu einem Ensemble, das individuelle Klangkultur und musikalische Einheit verband.
Von Jean-Pierre Mathez
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Serie Jazz und das Horn • Teil 4
Jazz und das Horn
Thomas Bacon
Klassische Disziplin trifft auf Jazz-Rock-Freiheit, als Thomas Bacon sich mit Improvisation, Stilwechsel und den körperlichen Anforderungen ans Horn auseinandersetzt.
Von Jeffrey Agrell
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Serie Jazz und das Horn • Teil 2
Jazz und das Horn
Julius Watkins
Eine Pionierkarriere, bedeutende Aufnahmen und die Zusammenarbeit mit Jazzgrössen verschafften dem Horn einen Platz, den es zuvor nie innehatte.
Von Jeffrey Agrell
Frei
Blechbläser in Rom
Hinter Roms musikalischem Glanz berichten RAI-Blechbläser von sinkenden Gehältern, unsicheren Orchesterstellen und den Kompromissen eines Musikerlebens.
Von Jean-Pierre Mathez
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Teil 2
Musik in einer Amerikanischen Grenzsiedlerkommune
Aurora Colony
In Aurora prägte Musik Feste, Feiern und öffentliche Anlässe, während eine Blaskapelle den Ruf der Kolonie weit über Oregon hinaustrug.
Von Deborah M. Olsen
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Die älteste Blasmusik in Japan
1895 von einem Bankdirektor gegründet, überstand die Blasmusik von Ichinomiya Krieg und gesellschaftlichen Wandel und bewahrte ein Stück japanischer Musikgeschichte.
Von Michio Sugihara
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Teil 4
Die Trompete und das Kornett im Jazz und in der Volksmusik
Das Instrument für den Jazz
Jazz-Trompetenspiel verbindet Material, Ansatz und Artikulation, während neue Klangideale Mundstücke, Technik und den körperlichen Zugang zum Spiel verändern.
Von Michel Laplace
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Aimé Barelli
Der Sänger der Trompete
Französischer Jazz, Paris im Krieg und wechselnde Stile prägen einen Trompeter, dessen Spiel Virtuosität, Melodie und Ausdruck miteinander verbindet.
Von Michel Laplace
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Zeitgenössische Musik für die Tuba: Tendenzen und Systeme
Neue Musik, neue Regeln: Daniel Perantoni beleuchtet erweiterte Techniken, grafische Notation und die sich wandelnde Sprache der Tuba.
Von Daniel Perantoni
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Teil 1
Musik in einer Amerikanischen Grenzsiedlerkommune
Aurora Colony
In einer deutschen Gemeinschaftskolonie im Oregon der Pionierzeit prägten Blaskapellen, Chöre und eigene Kompositionen den Alltag ebenso wie Glaube, Arbeit und Bildung.
Von Deborah M. Olsen
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Teil 5
Die Trompete und das Kornett im Jazz und in der Volksmusik
Die Atemtechnik
Atmung, Valsalva, Mundstückstellung und tägliches Üben stellen vertraute Lehrsätze infrage, wenn Trompetentechnik vom Körper her neu gedacht wird.
Von Michel Laplace
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Vorwort
Während Blechbläser im Konzertleben an Präsenz verlieren, hängt ihre Zukunft von künstlerischer Qualität, kluger Programmwahl und persönlichem Einsatz ab.
Von Jean-Pierre Mathez
Schnappschuss: das American Brass Quintet in Europa
Bericht über die Europatournee des American Brass Quintet mit Einblicken in Konzerte, Resonanz und die Bedeutung des Ensembles für die Blechbläserkammermusik.
Von Jean-Pierre Mathez
Frei
Teil 1
Die Posaune im Jazz und in der Unterhaltungsmusik
Der Jazz erfand die moderne Posaune nicht: Virtuosen, New-Orleans-Musiker und neue Spieltechniken führten auf verschlungenen Wegen zu Flexibilität und Legato.
Von Michel Laplace
Teil 2
Hat der Jazz noch eine Seele ? II (Ende)
Von Michel Laplace
Die Trompete als Führungsstimme im Jazzorchester
Glenn Stuart explores the demanding role of the lead trumpet in a jazz orchestra, combining leadership, endurance and musical vision to shape the sound of the entire band.
Von Glenn Stuart
Frei
Grundsätze der Transkription
Zwischen Bach-Fugen und Mozart-Konzerten stellt Ralph Sauer die Frage, wann eine Blechtranskription ein Werk erweitert — und wann sie daran scheitert.
Von Ralf Sauer