Vollständiges Artikelverzeichnis
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Kann man Jazz-Musik unterrichten?
Ein Profil von Charlie Shoemake
Von Thomas Stevens
Serie Jazz und das Horn • Teil 9
Jazz und das Horn
Richard Todd
Von Jeffrey Agrell
Frei
12. Internationaler Wettbewerb für Trompete Toulon 1987
Beim Trompetenwettbewerb in Toulon 1987 diskutiert die Jury über das hohe technische Niveau, Musikalität, Repertoire und die Beurteilung junger Musiker.
Von Jean-Pierre Mathez
Serie Doktor Munstück • Teil 1
Staudruck und Blechbläser
Von Phyllis Stork, John Stork
Frei
Vorwort
Die alles überschwemmende Werbung der traditionellen Presse wirkt auf den Leser häufig aufdringlich und störend. — In einer so spezialisierten Publikation wie BRASS BULLETIN verhält sich dies aber anders.Alle unsere Inserenten, ohne Ausnahme, gehören zum inneren Kreis unserer instrumentalen Familie und gehören zum unverzichtbaren Kommunikationsnetz, dessen Ziel das Konzert ist, der magische Dialog des Musikers mit seinen Zuhörern.¹Die Rolle der AnzeigenDie Instrumentenbauer (welche die künftigen Museen erfinden!), die Mundstückspezialisten, die Zubehör-Verkäufer, die Verlage (im Namen der Komponisten), die Institutionen, die Plattenproduzenten, usw. müssen kommunizieren können, ihre Anwesenheit kundtun und... ihren Geschäftsgang beleben, wenn sie ihre Anstrengungen zur Produktion, zur Verbesserung und zur Verteilung der kreativen Werkzeuge des blechblasenden Musikers fortsetzen wollen. Natürlich finden nicht alle Inserenten immer genau den richtigen Ton. Manchmal klingen ihre Werbungen holperig oder nach banaler Waschmittelreklame. Verhält sich dies so, nimmt BRASS BULLETIN in der Regel Fühlung mit dem Inserenten oder seinem Agenten auf, um dies zu verbessern. Im äussersten Fall verzichten wir darauf, lügnerische oder für die Konkurrenz beleidigende Inserate zu veröffentlichen (im übrigen sind sie oft so lächerlich, dass sie auf den Musiker den gegenteiligen Effekt ausüben). Wir wollen den Dialog zwischen Inserenten und Musikern klären, eine Basis von Vertrauen und Wahrheit herstellen, um einen konstruktiven Handel im Geiste gesunder Konkurrenz zu stimulieren. Wir glauben, in den vergangenen Jahren dazu in grossem Masse beigetragen zu haben, was man an der bemerkenswerten Qualität der meisten unserer Reklamen feststellen kann.Ein lebenswichtiger Dialog für alleDie materielle Unterstützung, welche durch die Inserate geschieht, ist nicht zu vernachlässigen und erlaubt uns, ein in der Geschichte der Instrumentalmusik bisher unerreichtes Niveau zu halten. Dank der doppelten Trägerschaft (Abonnemente/Inserenten) kann unsere Redaktion ihre Arbeit fortsetzen.
Von Jean-Pierre Mathez
John Fletcher
Ist gross auch immer schön?
Mit grösseren und lauteren Blechblasinstrumenten sieht John Fletcher etwas Wesentliches schwinden: individuelle Stimme, Klarheit und Charakter im Spiel.
Von Thomas Aitken
Bernard Soustrot
Porträt
Ein Porträt des Trompeters Bernard Soustrot, von seiner Ausbildung bei Maurice Benterfa und Maurice André bis zur internationalen Solokarriere und zum Wettbewerb in Narbonne.
Von Jean-Pierre Mathez
Frei
Teil 10
Instrumentenbau in USA
E.K. Blessing Co. Inc
In Elkhart, Indiana, führt Merle Johnson das Erbe von E.K. Blessing fort, zwischen traditionellem Instrumentenbau, technischen Verbesserungen und engem Kundenkontakt.
Von Stephan Suter
Hakan Hardenberger
Die Eroberung der Zukunft
Hakan Hardenberger erzählt, wie aus Paul Sachers Auftrag Endless Parade für Trompete, Streicher und Vibraphon entstand und wie er sich 1987 auf die Uraufführung vorbereitete.
Von Jean-Pierre Mathez
Frei
Blechblasinstrumente aus dem 17. und 18. Jahrhundert im "Shrine to Music" Museum
Die Sammlung früher Blechblasinstrumente im Shrine to Music Museum umfasst einen Tenorzink, eine Zugposaune, Trompeten und Jagdhörner aus Deutschland und Frankreich.
Von Margaret Downie Banks
Frei
Teil 8
Instrumentenbau in USA
Getzen
Zwei verheerende Fabrikbrände, rasche Wiederaufbauten und ein wachsender Exportmarkt prägten Getzens Aufstieg in Wisconsin, zwischen Handwerk und industrieller Fertigung.
Von Stephan Suter
Frei
Teil 7
Wie und warum ich Musiker wurde
Edouard Gros erinnert sich an Genfer Varietéarbeit im Krieg, das Üben auf der Tuba und das Probespiel, dem 32 Jahre im Berner Symphonieorchester folgten.
Von Edouard Gros
Frei
Fortschritt in der Intonation: ein Riesenschritt für den Serpent
Das Serpenttreffen 1986 in Amherst verband Christopher Monks Unterricht mit der Uraufführung von Simon Proctors achtstimmiger Suite und erweiterte das Repertoire.
Von Craig Kridel
Teil 4
Jazz improvisation
Die melodische Moll-Tonleiter
Im vierten Teil seiner Jazzmethode zeigt Charlie Shoemake anhand von Soloaufnahmen und einer Übung in allen Tonarten, wie melodisch Moll über Dominantseptakkorden klingt.
Von Charlie Shoemake
Punkt- und flächenförmige Korrosionserscheinungen an Blechblasinstrumenten aus Messing (MS 72)
Rote Flecken an Blechblasinstrumenten galten oft als Folge mangelnder Pflege, doch die Ursachen vorzeitiger Korrosion könnten in der Herstellung liegen.
Von Karl Hachenberg
Serie Doktor Munstück • Teil 5
Der Kessel 1
Kesseltiefe
Von John Stork, Phyllis Stork
Frei
Das Inventions-Posthorn des frühen 19. Jahrhunderts
Das zunächst für Postsignale genutzte Posthorn fand Eingang ins klassische Repertoire und erhielt im 19. Jahrhundert Stimmzug, Klappen und schliesslich Ventile.
Von Albert Hiller
Frei
Spezial DDR
Das Musikinstrumentenmuseum von Markneukirchen
Fotografien historischer Blechblasinstrumente zeigen die Vielfalt der rund 1600 Musikinstrumente im barocken Museumsgebäude von Markneukirchen.
Von Jean-Pierre Mathez
Frei
Vorwort
In seinem Editorial von 1986 kündigt Jean-Pierre Mathez Länderporträts an und kritisiert Blechbläserwettbewerbe, die von erschöpften Kandidaten Musikalität verlangen.
Von Jean-Pierre Mathez
Frei
Serie Jazz und das Horn • Teil 5
Jazz und das Horn
Tom Varner
Statt der Orchesterlaufbahn wählt Tom Varner den Jazz und ringt mit Steifheit, Projektion und der ungewohnten Rolle des Horns als improvisierende Stimme.
Von Jeffrey Agrell
Teil 6
Wie und warum ich Musiker wurde
Mitten im Krieg erhält Edouard Gros dank einer Begegnung in Basel seine erste F-Tuba, während Militärdienst und Spannungen im Orchester seinen Weg prägen.
Von Edouard Gros
Frei
Teil 1
Die Tuben im Jazz und der Unterhaltungsmusik I
Euphoniumvirtuosen, Tanzorchester und Bill Bells Vorbild prägen die frühe Geschichte der Tuba in Jazz und Unterhaltungsmusik und zeigen ihr solistisches Potenzial.
Von Michel Laplace
Serie Blechbläser-Technik • Teil 7
Die Augen
Leserliche Noten, gutes Sehvermögen, geeignetes Licht und ein entspannter Blickwinkel helfen Blechbläsern, visuelle Signale in präzises Musizieren umzusetzen.
Von Jean-Pierre Mathez
Die Paradontose bei Blechbläsern
Nach einer Parodontalbehandlung konnte der Tubist Robert Coutet wieder spielen und nahm seine Erfahrung zum Anlass, Blechbläser für die Zahnpflege zu sensibilisieren.
Von Robert Coutet