Hakan Hardenberger

Am 1. Mai 1987 führte der schwedische Trompeter Hakan Hardenberger erstmals ein wichtiges Werk des britischen Komponisten Harrison Birtwistle auf². Das Werk ist für Solotrompete, Streicher und Vibraphon geschrieben und wurde vom berühmten Mäzen Paul Sacher³ in Auftrag gegeben (der mit dem Collegium Musicum auch die Uraufführung dirigierte); die Komposition steht in einer neuen Art musikalischer Sprache, die wohl zu den Meilensteinen der solistischen Produktion für Blechblasinstrumente unseres Jahrhunderts zählen wird.

Geschichte einer Uraufführung

Die interessanten und bedeutenden Werke für Trompete und Orchester der zeitgenössischen Literatur sind nicht sehr zahlreich. Deshalb ist die dreifache (gelungene) Initiative eines Mäzens, eines Komponisten und eines Solisten umso mehr zu begrüssen.

BRASS BULLETIN: Hakan Hardenberger, wie ist diese Initiative entstanden?

Hakan Hardenberger: Paul Sacher wollte bei Harrison Birtwistle, dem britischen Komponisten, der mit jeder neuen Komposition berühmter wird, ein Werk für Streicher bestellen. Ich kannte diesen Komponisten nicht persönlich, aber in Elgar Howarth hatten wir einen gemeinsamen Freund, der die Rolle eines Katalysators spielte, indem er Birtwistle meine letzte Platte zu Gehör brachte und ihm vorschlug, etwas für mich zu komponieren. Birtwistle war von diesem Vorschlag angetan und sprach davon zu Paul Sacher..., der sehr zurückhaltend war. «Ich möchte eine Solotrompete in meinem Werk, sonst werde ich kein Werk für Sie schreiben...», insistierte der Komponist.

B.B: Was können Sie uns über dieses Werk erzählen?

H.H.: Es handelt sich um ein Stück in einem einzigen Satz, in welchem die Trompete sozusagen pausenlos spielt. Die ganze Partitur ist sehr körperlich. Ich denke, dass der Komponist eher die Klanggestalt und die Wirklichkeit des Instrumentes aufzeigen wollte als sein geschichtlich-militärisches Erbe. Ein wenig in der Art Jolivets hat er ein Konzept entwickelt, den Charakter des Instrumentes zu demonstrieren. Der Komponist sagt selbst, dass seine Partitur keinen Sinn hätte, würde sie auf einer Flöte gespielt! Dies gesagt, findet man offensichtliche Einflüsse von Stravinsky, Messiaen und anderen. Das Orchester ist sehr wichtig, es reduziert sich nicht auf einfache Begleitfunktionen.

B.B.: Wie muss man ein neues Werk von dieser Bedeutung vorbereiten, um es unter idealen Bedingungen uraufzuführen?