Facture instrumentale

Le trombone: autres époques autres positions de coulisse

De Virgiliano à Praetorius et Eisel, les sources anciennes remettent en question les conceptions établies sur l'accord, les positions et la pratique du trombone.

Par Howard Weiner

Partie 1

L'histoire de l'invention des pistons et des instruments à pistons en Allemagne (1814-1833)

Aux origines des cuivres modernes : Herbert Heyde dévoile l’histoire réelle de l’invention des pistons, entre rivalités, expérimentations et révolution musicale.

Par Herbert Heyde

Et nous approcher du royaume de la création de belle musique

Un appel rare et puissant du maître Roger Bobo : au cœur de la « Tuba Explosion », il invite les tubistes à définir enfin l’instrument idéal.

Par Roger Bobo

Partie 9

Fabriques d'instruments aux USA

Yamaha Music Products

À Grand Rapids, la précision japonaise rencontre la production américaine, entre composants importés, savoir-faire artisanal et exigences de qualité dans la facture instrumentale.

Par Stephan Suter

Partie 8

Fabriques d'instruments aux USA

Getzen

Deux incendies dévastateurs, des reconstructions rapides et un marché international en expansion ont marqué l’essor de Getzen, entre savoir-faire artisanal et production industrielle.

Par Stephan Suter

Apparition de points et de surfaces de corrosion sur les instruments de cuivre en laiton (MS 72)

Les taches rouges sur les cuivres étaient souvent attribuées aux musiciens ou à l'entretien, alors que les procédés de fabrication pourraient être en cause.

Par Karl Hachenberg

La trompette avec coulisse d'accord au pavillon

Colin Bloch examine les trompettes à pavillon accordable et à coulisse, comparant leurs profils d’intonation et analysant les causes structurelles des écarts observés.

Par Colin Bloch

Yamaha, un géant ambitieux

Derrière l'essor d'un futur géant industriel se dessine une leçon inattendue sur l'artisanat, l'échange culturel et la discipline qui ont transformé la facture des cuivres.

Par Jean-Pierre Mathez

La facture instrumentale et l'oreille

Entre physiologie de l’audition et mise au point en atelier, E. Ferron relie facture instrumentale, acoustique et perception, d’une oreille à l’autre.

Par Emile Ferron

Partie 2

L'histoire de l'invention des pistons et des instruments à pistons en Allemagne (1814-1833)

Entre invention et rivalité : l’histoire des premiers pistons et cylindres dévoile une lutte d’idées et de brevets qui a révolutionné les instruments de cuivre.

Par Herbert Heyde

Partie 1

Le trombone-contrebasse

Une esquisse centrée sur les aspects de la technique de construction (1973)

De Praetorius à Wagner : Heinrich Thein retrace l’évolution du trombone contrebasse et montre comment histoire, acoustique et facture ont façonné cet instrument.

Par Heinrich Thein

La mort prématurée de l'ophicléide

Autrefois central dans les orchestres français, l’ophicléide céda la place au tuba, victime autant des institutions et du répertoire que de sa sonorité.

Par Stephen J. Weston

Spécial Francfort 1979

Foire de la Musique

Jean-Pierre Mathez parcourt la Foire de Francfort, observant facteurs, marchés et concurrence, et décrivant un paysage des cuivres marqué par l’ajustement plus que l’innovation.

Par Jean-Pierre Mathez

Partie 6

Fabriques d'instruments aux USA

Holton (G. Leblanc Corporation)

À Elkhorn, dans le Wisconsin, le savoir-faire artisanal côtoie la production industrielle, tandis que Holton cherche à innover face au conservatisme des musiciens.

Par Stephan Suter

Renold Schilke à Francfort

Entretien

Schilke interroge le rôle d’un salon saturé pour la facture instrumentale, rappelant que la valeur dépend du musicien alors que la demande croît et que la qualité trie le marché.

Par Jean-Pierre Mathez

Partie 7

Fabriques d'instruments aux USA

Martin (G. Leblanc Corporation)

Dans le Wisconsin des années 1970, la rationalisation industrielle transforme la fabrication des cuivres, sans faire totalement disparaître le travail artisanal.

Par Stephan Suter

Spécial Hongrie

Les trompettes du Musée national hongrois de Budapest

Quatre trompettes méconnues à Budapest éclairent les facteurs viennois, la facture ancienne, le diapason et la fragile survie des instruments de musée.

Par Leo Kappel

Steve Lewis, facteur de cor

La technologie du Nouveau Monde au service de l’artisanat de l’Ancien

Cela prend souvent des années, voire des générations, pour qu’un nouvel instrument soit accepté et reconnu par les musiciens professionnels. Mais cela n’a pas été le cas pour Steve Lewis, fabricant de cors à Chicago, qui, depuis qu’il a ouvert son magasin il y a 8 ans, a vendu 111 cors à des étudiants avancés, des professeurs et des professionnels jouant dans les orchestres du monde entier. Il a fabriqué ses cinq premiers cors pour le Pittsburgh Symphony Orchestra, à la demande de son chef André Prévin. En effet, celui-ci demanda un jour à Dale Clevenger, cor solo du Chicago Symphony Orchestra, que faire pour obtenir de sa section de cors un son comparable à celui dudit orchestre. Clevenger lui répondit alors: «C’est à la fois une question de conception et d’instrument. La conception dépend de vous; pour ce qui est de l’instrument, il n’y a qu’un endroit, qu’un homme: Steve Lewis». A ce moment-là, Lewis n’avait pas encore fabriqué un seul cor! Mais peu après suivait une commande de quatre autres cors pour le Syracuse Symphony Orchestra…Steve Lewis était venu à Chicago pour étudier le cor avec Dale Clevenger. Pour se faire un peu d’argent, il travaillait en même temps chez Schilke. Il eut la chance de travailler avec Jerry Lechniuk, un maître artisan qui avait appris son métier en Ukraine et en Pologne avant la deuxième guerre. Il apprit à Lewis comment fabriquer toutes les différentes parties d’un cor et comment les réparer. (Lewis put ainsi fabriquer six cors avant de quitter Schilke.) Cet apprentissage dura quatre ans, jusqu’à la mort de Lechniuk. «Jerry m’a appris à réparer» dit Lewis, «mais il m’a surtout appris à être fier d’être artisan, à travailler lentement sans jamais brûler les étapes».Lewis quitta Schilke quelques mois après la mort de Lechniuk. La section de cuivre du Chicago Symphony Orchestra lui conseilla alors d’ouvrir son propre magasin de réparation et fabrication de cors et lui alloua même un prêt de US.$ 25’000. Lewis emprunta encore US.$ 10’000 supplémentaires et consacra cet argent à l’achat de machines, d’outils, de pièces et fournitures diverses qu’il choisit minutieusement pendant cinq mois. Avec ce matériel très sophistiqué, il put ouvrir un magasin de tout premier ordre.Quelle sorte de cors Steve Lewis fabrique-t-il? «Toute ma carrière, j’ai joué un Schmidt Geyer (fabriqué en 1919), un cor magnifique… Je me disais que si, un jour, j’avais la possibilité de faire un cor, j’en ferais un comme celui-là. Mais comme peu de gens jouent avec un cor à pistons, j’ai dû choisir un mécanisme plus universel. C’est pourquoi j’ai opté pour le Knopf à barillet rotatif, un modèle traditionnel vieux de 70 ans. Il ressemble beaucoup au Geyer. D’ailleurs, Knopf a toujours dit que Geyer l’avait copié, et Geyer disait que Knopf le copiait. Knopf habitait à Markneukirchen, ville où naquit Carl Geyer… C’est un modèle magnifique, évolution naturelle du modèle à piston au modèle à cylindre rotatif. Pour moi, le Schmidt reste le modèle idéal, mais ce Knopf-Geyer semble bien être le meilleur.

Par Jeffrey Agrell

Instruments de cuivre de la tradition de Graslitz

De Graslitz au XVIIIe siècle à la Bavière d’après-guerre, des facteurs reconstruisent autour de Miraphone une tradition d’exil et de savoir-faire.

Par Rudolf Limmer

L'histoire du grand tuba York-Hirsbrunner

D'après le facteur de l'instrument

Un tuba devenu légendaire remet en question le rapport entre savoir-faire artisanal, fabrication industrielle et ce que l'oreille entend réellement.

Par Peter Hirsbrunner

Cinq générations de spécialistes des embouchures

De Höchstädt à Markneukirchen, cinq générations de Schmidt façonnent l’évolution des embouchures entre artisanat, morphologie et exigences orchestrales.

Par Werner Christoph Schmidt

Opinions des facteurs sur les instruments de cuivre

Entre savoir d’atelier et certitude acoustique, les discours des facteurs révèlent un débat instable sur métal, finition, résonance et jeu.

Par J. M. Bowsher, P. S. Watkinson

Bref historique de l'euphonium en Amérique

Terminologie, perce et instrumentation de l’euphonium évoluent entre Europe et Amérique, de Sax et Conn à Gilmore, Sousa et Fennell.

Par Robert Reifsnyder

Le tuba, benjamin de la famille des cuivres

D’où vient le tuba ? Du serpent à l’ophicléide puis aux saxhorns, cet article retrace une évolution méconnue vers l’instrument moderne.

Par Emilie Mende