Vollständiges Artikelverzeichnis

Mathez, Jean-Pierre

Vorwort

Aus dem Ende einer Fachzeitschrift entsteht eine ungewöhnliche Zusammenarbeit, die zeigt, wie wirtschaftlicher Druck die Blechbläserpresse nachhaltig verändert.

Mathez, Jean-Pierre

W. A. Mozart und die Trompete...

Eine kaum bekannte Anekdote zeigt einen der grössten Musiker in unerwartetem Widerstreit mit der Trompete und eröffnet einen neuen Blick auf Klang und Empfindsamkeit.

Damm, Peter

Verzierungen in Hornkonzerten des 18. Jahrhunderts?

Zwischen Notentext und freier Gestaltung lag im 18. Jahrhundert eine Selbstverständlichkeit, die frühe Hornkonzerte bis heute anders hören lässt.

Laplace, Michel

Die Trompete und das Kornett im Jazz und in der Volksmusik

Noch vor Louis Armstrong prägten unterschiedliche Klangideale, Kornettschulen und frühe Jazzzentren eine Musik, deren Entwicklung weit komplexer war als ihr Mythos.

Aitken, Thomas

Die Blechbläsergruppe des New Zealand Symphony Orchestra

Im Neuseeland der Nachkriegszeit entsteht eine internationale Blechbläsergruppe, geprägt von Orchester, Brass Bands, Einwanderung und ungewöhnlichen Lebenswegen.

Agrell, Jeffrey

Jazz und das Horn

Wir man beginnt

Für klassisch ausgebildete Hornisten ersetzt Jazz die Sicherheit der Noten durch Zuhören, Swing und Improvisation — und verlangt eine andere Art von Disziplin.

Usov, Yuri

Sergey Nikolaevich Yeryomin (1903-1975)

Der hervorragende sowjetische Trompeter und Lehrer

Zwischen Militärkapellen, Bolschoi und Moskauer Konservatorium prägte Yeryomin eine Trompetenschule, in der Virtuosität stets der Musik dienen sollte.

Mathez, Jean-Pierre

Vorwort

Massenmedien, Schallplattenindustrie und die Rückkehr der Kornettvirtuosität treffen in einer Warnung vor Mode, Manipulation und musikalischer Abhängigkeit aufeinander.

Weston, Stephen J.

Der vorzeitige Tod der Ophikleïde

Einst in französischen Orchestern etabliert, wich die Ophikleïde der Tuba – ein Verlust, den Institutionen und Repertoire ebenso prägten wie ihr Klang.

Mathez, Jean-Pierre

Blechbläser in Rom

Hinter Roms musikalischem Glanz berichten RAI-Blechbläser von sinkenden Gehältern, unsicheren Orchesterstellen und den Kompromissen eines Musikerlebens.

Aitken, Thomas

Im Zeichen des Serpents - Tony Bingham, Antiquar f. Blechblasinstrumente

alte, seltene und ungewöhnliche Musikinstrumente aller Arten, gekauft und verkauft von Tony Bingham.

Hinter einem Laden in Hampstead hält Tony Binghams Handel mit Ophikleiden, Naturhörnern und Kornetten seltene Instrumente zwischen Sammlern und Musikern im Umlauf.

Damm, Peter

Verzierungen in Hornkonzerten des 18. Jahrhunderts?

Willkürliche Veränderungen

Das Naturhorn ließ wenig Raum für Übermaß: Peter Damm stellt die Verzierungspraxis des 18. Jahrhunderts den Grenzen von Umfang, Stil und Notation gegenüber.

Laplace, Michel

Die Trompete und das Kornett im Jazz und in der Volksmusik

Zeit der "Klassik" von 1927 bis 1945: Das goldene Zeitalter der Trompete

Zwischen Armstrongs Aufstieg und dem Beginn des Bebop wurde die Trompete zur prägenden Stimme des Jazz und veränderte Technik, Orchesterklang und Virtuosität.

Stevens, Thomas

Die Trompete in den USA

Verschiedene Instrumentenmacher

Während sich der Trompetenbau erneuert, rücken Monette, Malone und Blackburn das Mundrohr ins Zentrum eines neuen Dialogs zwischen Spielern und Werkstätten.

Mathez, Jean-Pierre

Vorwort

Musikunterricht darf nicht zur Routine werden: Jean-Pierre Mathez fordert 1984 lebendige Vermittlung, genährt vom Austausch mit Künstlern und neuen Impulsen.

Mathez, Jean-Pierre

Guy Touvron

Im Rampenlicht

Vor der internationalen Karriere stehen Dorfblaskapelle, Maurice Andrés Klasse und Wettbewerbe – doch Guy Touvron weigert sich beharrlich, den Star zu spielen.

Sluchin, Benny

11. internationaler Akustik-Kongress

Beim Pariser Akustikkongress 1983 reicht die Blechbläserforschung von Fertigungsfragen über schwingende Stürzen und Dämpfer bis zur Multiphonie.

Höltzel, Michael

Rund um das Horn [Hamburg 1982]

1982 kamen in Hamburg 150 Hörner aus Sammlungen in die Hände der Besucher und verbanden Jahrhunderte von Jagd, Signalwesen und musikalischer Praxis.

Blümel, Christian · Radeke, Gerd

Im Gespräch mit Ludwig Güttler

Zwischen Bach, historischen Instrumenten und moderner Virtuosität entwirft Ludwig Güttler eine Trompetentradition aus Deklamation, Forschung und bewusster Distanz zum Purismus.

Davidson, Louis

Einfacher Zungenstoss

Ein minimaler Zungenweg verändert Tempo, Ausdauer und Klarheit und macht die Artikulation vom mechanischen Anstoss zu einem der feinsten Mittel des Trompeters.

Damm, Peter

Verzierungen in Hornkonzerten des 18. Jahrhunderts?

Auszierungen

Improvisation, Artikulation und Verzierung gehörten zusammen: Peter Damm erinnert an eine Hornpraxis des 18. Jahrhunderts, die präzisere Notation zunehmend einengte.

Laplace, Michel

Die Trompete und das Kornett im Jazz und in der Volksmusik

Der Pluralismus der sogenannten «modernen» Formen (1945 bis heute)

Bebop, Miles Davis und der Aufstieg des Flügelhorns prägen einen Nachkriegsjazz, in dem sich das Trompetenspiel zwischen neuen Klängen und Idealen teilt.

Mathez, Jean-Pierre

Vorwort

Zwischen Übedisziplin und schöpferischem Irrsinn entsteht Musikalität dort, wo Tonleitern und Systeme der Fantasie, dem Instinkt und der Freiheit Raum lassen.

Trichet, Pierre

Die ersten Posaunen oder harmonischen Trompeten

Aus Pierre Trichets Traité des Instruments de Musique (um 1640)

Im 17. Jahrhundert erscheint die Posaune bereits mit Zug, chromatischer Freiheit und klarer Bassfunktion – erstaunlich präzise für eine Zeit ihrer frühen Entwicklung.

Laplace, Michel

Harry James (1916-1983)

Young Man With A Horn

Zwischen Jazzvirtuosität und Unterhaltung machte Harry James die Trompete zur Stimme eines breiten Publikums und gewann zugleich den Respekt klassischer Musiker.

Perl, Benjamin

Die Blechblasinstrumente in den Opern von Berlioz

Bei Berlioz werden Hörner, Posaunen, Kornette und Saxhörner zu dramatischen Kräften, die Distanz, Feierlichkeit, Angst und orchestrale Farbe prägen.

Hübler, Klaus-K.

Die polyphone Posaune

Ein Vorschlag zur Notation

Wenn Zug, Obertöne, Atem und Ventile zu eigenständigen musikalischen Stimmen werden, stößt die herkömmliche Notation an ihre Grenzen und muss neu gedacht werden.

Agrell, Jeffrey

Jazz und das Horn

Thomas Bacon

Klassische Disziplin trifft auf Jazz-Rock-Freiheit, als Thomas Bacon sich mit Improvisation, Stilwechsel und den körperlichen Anforderungen ans Horn auseinandersetzt.

Laplace, Michel

Die Trompete und das Kornett im Jazz und in der Volksmusik

Das Instrument für den Jazz

Jazz-Trompetenspiel verbindet Material, Ansatz und Artikulation, während neue Klangideale Mundstücke, Technik und den körperlichen Zugang zum Spiel verändern.

Damm, Peter

Verzierungen in Hornkonzerten des 18. Jahrhunderts?

Veränderungen und Modifikationen des Tempos

Tempo, Dynamik und Kadenzen zeigen, wie stark das Hornkonzert des 18. Jahrhunderts von Entscheidungen lebte, die moderne Notation und Instrumente leicht verdecken.

Mathez, Jean-Pierre

Albert Calvayrac

Porträt

Eine nach dem schwierigen Wechsel vom Kornett zur Trompete fast aufgegebene Laufbahn wird zur Lektion über Selbsterkenntnis, Ausdauer und die Rückkehr zur Musik.

Aitken, Thomas

Ein grosses kammermusikalisches Werk für Blechbläser?

Quintet, von Peter Maxwell Davies

Eine BBC-Aufnahme macht Maxwell Davies’ Quintett zur Probe auf Virtuosität, Balance und die Frage nach einem neuen Platz der Blechbläser in der Kammermusik.

Mathez, Jean-Pierre

Vorwort

Der Kongress in Bloomington wirft eine heikle Frage auf: Wie international bleibt der Austausch, wenn Institutionen, Kalender und Prioritäten ein Land bestimmt?

Trichet, Pierre

Vom Zinken und vom Serpent

Aus Pierre Trichets Traité des Instruments de Musique (um 1640)

Um 1640 hält Pierre Trichets Traité des Instruments de Musique Gebrauch und Bau von Zink und Serpent aus unmittelbarer zeitgenössischer Sicht fest.

Aitken, Thomas

Melvyn Poore

Tuba britannica

Die Tuba wird zum Labor für Zirkularatmung, Rohrblätter, Dämpfer und Musiktheater, während Melvyn Poore ihre angestammte Orchesterrolle hinter sich lässt.

Laplace, Michel

Die Trompete und das Kornett im Jazz und in der Volksmusik

Die Atemtechnik

Atmung, Valsalva, Mundstückstellung und tägliches Üben stellen vertraute Lehrsätze infrage, wenn Trompetentechnik vom Körper her neu gedacht wird.

Sluchin, Benny

Die Posaune in den Sakralwerken W.A. Mozarts

In Mozarts Kirchenmusik geht die Posaune über die Chorverstärkung hinaus und übernimmt Solopartien, die Salzburgs Aufführungspraxis des 18. Jahrhunderts beleuchten.

Agrell, Jeffrey

Meir Rimon

Porträt und Gespräch

Orchesterdisziplin, solistische Freiheit und ständiges Lernen prägten Meir Rimons Hornspiel zwischen israelischen, europäischen und amerikanischen Traditionen.

Wolf, Werner

Corno da caccia mit neuer Technik

Bachs hohe Hornpartien stellen historischen Klang und moderne Technik gegenüber und bringen Friedbert Syhre und Ludwig Güttler dazu, das Instrument neu zu denken.

Mathez, Jean-Pierre

Clément Perrin (1876-1970)

Er lebte an der Schwelle des 20. Jahrhunderts

Ein außergewöhnliches Bläserleben verbindet Algier, zwei Weltkriege und Saint-Saëns: Clément Perrin spielte noch mit 81 Jahren als Solotrompeter.

Holland, Jack

The Pitch Finder

Der Tonhöhen-Finder

1980 verlagert eine mechanische Lösung vertraute Intonationskorrekturen vom Ansatz auf die Finger – mit bemerkenswerten Folgen für das Trompetenspiel.

Werner, Arno

Johann Ernst Altenburg (1736-1801)

Der letzte Vertreter der heroischen Trompeter- und Paukerkunst

Zwischen schwindender Zunfttradition und musikalischem Umbruch hinterliess ein Trompeter 1795 ein Werk, das zum wichtigen Zeugnis einer sterbenden Kunst wurde.

Ioannides, Gerassimos

Die Philharmonische Gesellschaft Mantzaros [Korfou, Griechenland]

Eine 1890 auf Korfu gegründete Musikgesellschaft verbindet europäischen Einfluss, Amateurtradition und eine Trompetenschule mit rund 1.200 Schülern.

Mathez, Jean-Pierre

Vorwort

Ein Sommernachtstraum

Zurück im Jahr 1984 begegnet Arban Virtuosen, neuen Instrumenten und einer rastlosen Blechbläserwelt, in der sein gewaltiges Erbe plötzlich fern erscheint.

Hiller, Albert

Die Trompete im Dienst der norddeutschen Postverwaltungen des 19. Jahrhunderts

Vierzig Jahre lang ersetzten norddeutsche Postillione das Posthorn durch Trompeten – eine ungewöhnliche Annäherung von Postsignalen und militärischer Praxis.

Aitken, Thomas

John Fletcher

Ist gross auch immer schön?

Mit grösseren und lauteren Blechblasinstrumenten sieht John Fletcher etwas Wesentliches schwinden: individuelle Stimme, Klarheit und Charakter im Spiel.

Mathez, Jean-Pierre

Die Wissenschaft im Dienste der Musik

Gespräch mit René Périnelli

Wo Trompetenunterricht vor allem auf Intuition beruhte, verbanden René Périnelli und Jean-Jacques Greffin Physiologie, medizinische Bilder und Spielpraxis.

Agrell, Jeffrey

Interview mit Thomas Müller

Das Naturhorn ist kein Schritt zurück: Für Thomas Müller können seine Anforderungen an Klang, Technik und Bewusstsein das Spiel des modernen Hornisten erweitern.

Laplace, Michel

Maurice Ravel und die neue Posaune

Tanzposaunisten veränderten in den 1920er und 30er Jahren die klassische Spielpraxis und prägten damit Ravels Bolero und eine ganze Generation.

Laplace, Michel

Die Trompete und das Kornett im Jazz und in der Volksmusik

Besondere Jazz-Techniken

Vibrato, Halbventile, Growls und Shakes führen zu einer grösseren These: Jazz veränderte die Trompete grundlegend, doch sein Beitrag blieb unterschätzt.

Trichet, Pierre

Von den Jagdzinken und anderen ähnlichen Instrumenten

Aus Pierre Trichets Traité des Instruments de Musique (um 1640)

Jagdhörner, Buzinen und Zinken gehen bei Trichet ineinander über, zwischen antiken Signalen, Hirten, Jägern, Mythologie und Instrumenten seiner Zeit.

Agrell, Jeffrey

Jazz und das Horn

Tom Varner

Statt der Orchesterlaufbahn wählt Tom Varner den Jazz und ringt mit Steifheit, Projektion und der ungewohnten Rolle des Horns als improvisierende Stimme.

Mathez, Jean-Pierre

Paolo Longinotti (1913-1963)

Seine Karriere

Virtuose in Ansermets OSR, Pionier der kleinen Trompete und Mentor von Maurice André: Longinottis glänzende Laufbahn nahm ein erschütterndes Ende.

Mathez, Jean-Pierre

Vorwort

arbe hält im Brass Bulletin Einzug, während das fünfzigste Heft näher rückt und Jean-Pierre Mathez über Treue, Leser und Wandel nachdenkt.

Laplace, Michel

Edna White

Eine Frau und ein Leben im Dienst der Trompete

Als das Kornett noch dominierte, machte Edna White die Trompete zur Solostimme und prägte Konzertsaal, Rundfunk, Schallplatte und neues Repertoire.

Gorovoj, Sergej

Einige Wege zur Verbesserung der Lippenentwicklung bei Blechbläsern

Blechbläser greifen auf die Sportmedizin zurück: Sowjetische Elektrostimulation, Akupunktur und Massage sollen Lippen kräftigen und Überlastung beheben.

Mathez, Jean-Pierre

Ungarn-Spezial

Vorwort

Ungarn-Spezial

Ungarns Blechbläserwelt gewinnt durch Organisation, internationalen Austausch und musikalischen Ehrgeiz eine kulturelle Dynamik, die weit über das Land hinausreicht.

Mathez, Jean-Pierre

Ungarn-Spezial

Barcs 1984

Erster internationaler Wettbewerb für Blechbläserensembles

Eine kleine ungarische Stadt wurde zum Prüfstein der Blechbläserkammermusik, wo eine junge Generation zeigte, wie weit sich die Praxis entwickelt hatte.

Dokschidser, Timofey · Jones, Philip · Mertens, Théo

Ungarn-Spezial

Internationaler Trompetenwettbewerb, Budapest 1984

Budapest 1984 zeigte die Kluft zwischen technischer Brillanz und musikalischer Reife, während drei bedeutende Trompeter den Sinn des Wettbewerbs hinterfragten.

Mathez, Jean-Pierre

Ungarn-Spezial

Die musikalische Ausbildung der Blechbläser in Ungarn

Höchste Ausbildungsqualität, sichere Stellen und bescheidene Löhne prägten eine ungarische Blechbläserwelt voller bemerkenswerter Gegensätze.

Mathez, Jean-Pierre

Ungarn-Spezial

Der Bienenstock

Das nationale ungarische Musikzentrum

In Budapest vereinte ein einziges Haus Proberäume, Verlage, Schallplatten, Konzertveranstalter und Verbände – ein Knotenpunkt des ungarischen Musiklebens.

Varasdy, Frigyes

Ungarn-Spezial

Die Blechbläserkammermusik in Ungarn

Der ungarische Musiker und Pädagoge wurde 1930 geboren. Er war Schüler von Imre Lubik an der Franz-Liszt-Musikakademie. Seit 1963 unterrichtet er an diesem Institut.Seit mehr als 30 Jahren hat er mit ungarischen Spitzenorchestern gespielt. Er ist Gründungsmitglied des ungarischen Blechbläserquartetts. Ausserdem unterrichtet er Kammermusik für Blechbläser an der Akademie und im Musiklager von Barcs. Er hat auch verschiedene Werke veröffentlicht: Anfänger Trompeten- und Kammermusik, Kammermusikliteratur usw.Die Ungaren liessen sich zur Zeit der Völkerwanderung um 986 in ihrer heutigen Umgebung am Fusse der Karpaten nieder. Trotzdem gibt es musikalische Überlieferungen aus jener Gegend lange vor dieser Zeit. Beim Plattensee wurde ein Haus aus der Bronzezeit ausgegraben, etwa 2000 v. Chr., unter dessen zahlreichen Fundgegenständen sich auch ein schneckenförmiges Muschelhorn befand. Dies und zwei andere in Ungarn aufgefundene Schneckenhörner sind die ältesten im Lande aufgefundenen Verwandten der Blechblasinstrumente.In der Römerzeit wurden in unserem Land viele Städte und Garnisonen gegründet, die während der letzten 50 Jahre laufend ausgegraben wurden. Eine der Entdeckungen war eine perfekt erhaltene römische Tuba, die heute im Budapester Nationalmuseum ist. Neben diesen Musikinstrumentenfunden bezeugen auch geschriebene Dokumente dass die Ungaren schon in der Völkerwanderungszeit Blechblasinstrumenten-ähnliche Instrumente verwendeten. Nach der Besetzung ihres neuen Landes marodierten sie weiter westwärts und kamen 926 bis St. Gallen südlich des Bodensees. Dies erzählt der Chronist über die Ungaren: «Ihre Vorhut und Kundschafter signalisierten mit Claironsignalen und Schüssen, dass Feinde in der Gegend seien.» Auch: «Nachdem sie das Kloster niedergebrannt hatten, hörten die Ungaren mit dem Hornlärm auf, beendeten ihr Kriegsgeschrei und zogen ab…» Dies beweist, dass die Ungaren schon während der Völkerwanderung Blechblasinstrumente benutzten.Viele Informationen sind uns aus den folgenden Jahrhunderten überliefert über die Verwendung der Blechblasinstrumente durch die Ungaren zu Kult- und Kriegszwecken — wie es ja auch die westeuropäischen Völker zu jener Zeit zu tun pflegten. Ein Inventar des Klosters Pannonhalma aus dem 11. Jahrhundert führt zwei Hörner aus Silber auf, eines davon vergoldet. Im Gebetbuch der heiligen Elisabeth von Ungarn aus dem 12./13. Jhdt. findet sich eine Miniatur, die ein zeitgenössisches Orchester zeigt. Eines der fünf abgebildeten Instrumente ist ein Horn. Vom 14. Jhdt. an teilten sich die Funktionen der Trompeter allmählich in Hof- und Militärmusik auf. Sozialstatus und Arbeit dieser Trompeter war gleich wie in Westeuropa. Deshalb möchte ich hier nicht weiter ins Detail gehen und bloss eine kleine illustrative Anekdote aus jener Zeit erzählen: Anlässlich der Hochzeitszeremonie von König Mathias und Beatrix von Arragonien wird viel von Trompetern berichtet. Interessanter aber ist noch, dass Königin Beatrix ihren eigenen Lieblingsposaunisten aus Neapel mitbrachte, der plötzlich am Weihnachtsabend verstarb. Er wurde mit grossem Pomp in Buda begraben, und seine Posaune und seine Lieblingsblasinstrumente wurden auf seinem Katafalk aufgebahrt.Blasorchester entwickelten sich aus den Trompetenensembles der Armee. Von Blechbläserkammermusik spricht man in unserem Land erst seit 1948. Damals begann mein leider frühverstorbener Lehrer, der Trompetenkünstler Imre Lubik, seine Versuche. Erst heute, dreissig Jahre später, können wir seine Weitsicht richtig einschätzen, dass er, obwohl von der Welt abgeschnitten, die Wichtigkeit der Kammermusik erfasste und versuchte, sie auf unsere Instrumente zu übertragen. Sein Ensemble war das erste Blechbläser-Kammerensemble unseres Landes. Sein Enthusiasmus teilte er auch seinen Schülern mit, welche seine Arbeit dann weiterführten.

Mathez, Jean-Pierre

Ungarn-Spezial

Die schönsten instrumenten des Nationalmuseums und des Militärmuseums

Römische und barocke Trompeten, Prunkinstrumente und Militärbilder verbinden sich in Budapester Sammlungen zu Zeugnissen aus vielen Jahrhunderten.

Kappel, Leo

Ungarn-Spezial

Die Trompeten des ungarischen Nationalmuseums Budapest

Vier wenig bekannte Trompeten in Budapest werfen Licht auf Wiener Instrumentenbau, historische Stimmung und die fragile Überlieferung musealer Instrumente.

Trichet, Pierre

Vom Krummhorn

Aus Pierre Trichets Traité des Instruments de Musique (um 1640)

Im 17. Jahrhundert verbindet der Tournebout römischen Lituus, Alphörner, Rohrblätter, Grifflöcher und Klappen zu einer überraschenden Instrumentenfamilie.

Wolf, Uwe

Zur Rezension von Schallplatten

Ist Kritik konstruktiv? Ist eine «objektive» Kritik möglich?

Wo Geschmack und Gefühl die Plattenkritik bestimmen, droht Beliebigkeit; Uwe Wolf fordert stattdessen eine Interpretation, die sich begründen und diskutieren lässt.

Blok, Ninck

Die Erfinderecke

Das eigene Mundstück formen

Eine winzige Veränderung am Mundstückrand stellt die übliche Form infrage und soll die Oberlippe entlasten, ohne Flexibilität, Attacke oder Kontrolle zu opfern.

Mathez, Jean-Pierre

Vorwort

Künstlerischer Fortschritt entsteht nicht allein aus Technik, sondern aus Zweifel, Bewusstsein und Hoffnung, wenn das Instrument den Musiker auf sich selbst zurückwirft.

Suppan, Wolfgang

Die Entwicklung der Literatur für Amateur-Blasorchester in Mitteleuropa seit 1950

Nach 1950 wurden Amateur-Blasorchester in Mitteleuropa zum Spannungsfeld zwischen Tradition, Neuer Musik, Unterhaltung, musikalischer Bildung und Alltag.

Trichet, Pierre

Von den Trompeten

Aus Pierre Trichets Traité des Instruments de Musique (um 1640)

Krieg, Zeremonien, selbst Medizin: Trompeten erfüllten viele Aufgaben, bevor Trichet den Dämpfer und seine überraschend praktischen Zwecke beschrieb.

Agrell, Jeffrey

Der Hornbauer Steve Lewis

Handwerk der alten Welt und Technologie aus der neuen Welt

Im Chicago der 1980er verband Steve Lewis altes Handwerk mit moderner Präzision und baute jedes Horn einzeln für den Bläser, das Material und den Klang.

Tarr, Edward H.

Ein Hornduo von Händel in Südamerika aufgefunden

Eine über Südamerika wiedergefundene Hornschule des 18. Jahrhunderts ergänzt ein Händel-Duett und überliefert erstaunlich zeitgemässe Spielratschläge.

Laplace, Michel

Jabbo Smith

Der verkannte Jazz-Trompeter

Von Armstrong und später Eldridge überschattet, erscheint Jabbo Smith als wichtiger Trompetenpionier, dessen Tempo, Register und Phrasierung den modernen Jazz vorwegnahmen.

Cramer, William F.

Grundlegende Regeln der Posaunentechnik

Anwendung und Unterricht

Technik wird zu Musikalität, wenn Atmung, Schwingung, Resonanz, Artikulation und Zugbewegung nicht mehr einzeln funktionieren, sondern als Ganzes.

Hollenstein, Marcel

Prof. Timofey Dokshitser

Trompetenvirtuose und Künstler aus Moskau

Moskau 1983: Timofei Dokshitser stellt Virtuosität und Musikalität gegenüber und öffnet den Blick auf Ausbildung, Orchesteralltag und künstlerische Disziplin.

Agrell, Jeffrey

Aufsteckkappen und Aufbau

Neue Zahnhilfen für Blechbläser

Die Zahnexperimente eines Trompeters machten in den 1980er Jahren Zähne, Mundstückdruck und Ansatz zum ungewöhnlichen Arbeitsfeld zwischen Musik und Zahnmedizin.

Aitken, Thomas

Ernest Hall, OBE (1890-1984)

Solotrompeter, prägender Lehrer und außergewöhnlicher Musiker: Schüler erinnern sich an Ernest Halls hohe Ansprüche, seinen Klang und seinen gesunden Menschenverstand.

Mathez, Jean-Pierre

Vorwort

1971 noch bescheiden begonnen, wächst daraus ein weltweites Netz: Wissen teilen, Geschichte weitergeben und Blechbläser miteinander verbinden.

Sluchin, Benny

Michel Becquet

Interview

Ein junger Michel Becquet stellt Orchestergewohnheiten infrage und spricht über die Posaune als Soloinstrument, Wettbewerbe, Repertoire und Klang.

Suter, Stephan

Instrumentenbau in USA

Mitte der 1980er steht der amerikanische Blechblasinstrumentenbau zwischen Werkstatttradition und industriellem Wandel, sichtbar an zehn sehr verschiedenen Firmen.

Laplace, Michel

Aimé Barelli

Der Sänger der Trompete

Französischer Jazz, Paris im Krieg und wechselnde Stile prägen einen Trompeter, dessen Spiel Virtuosität, Melodie und Ausdruck miteinander verbindet.

Agrell, Jeffrey

Jazz und das Horn

Peter Gordon

Klassisch ausgebildet, aber anderswo zuhause, bringt Peter Gordon das Horn in Jazz, Studios und populäre Musik, ohne seine orchestralen Wurzeln aufzugeben.

Laplace, Michel

Die Posaune im Jazz und in der Unterhaltungsmusik

Der Jazz erfand die moderne Posaune nicht: Virtuosen, New-Orleans-Musiker und neue Spieltechniken führten auf verschlungenen Wegen zu Flexibilität und Legato.

Fetter, David

Joannès Rochut (1881-1952)

Posaunist des Boston Symphony Orchesters

Hinter einem Grundpfeiler der Posaunenausbildung steht Rochuts Weg zwischen Paris und Boston, vergessenen Manuskripten, Orchesterleben und Bordogni.

Hiller, Albert

Das Posthorn der Königlich Bayerischen Post des 19. Jahrhunderts im Dienste der Volksmusik

Einst reines Signalinstrument, wurde das Posthorn Teil der bayerischen Musikkultur – zwischen amtlichen Vorschriften, praktischen Neuerungen und Volksmusik.

Gros, Edouard

Wie und warum ich Musiker wurde

Ein Vater will seinen Sohn von der Musik fernhalten und legt doch selbst den Grundstein für ein Leben zwischen Orchester, Disziplin und unwiderstehlicher Berufung.

Mathez, Jean-Pierre

Friedemann Immer

Ein Trompeter anderer Art

Barocktradition und moderne Trompete verbinden sich in Friedemann Immers ungewöhnlicher Doppelkarriere zwischen Bach, Naturtrompete und Alter Musik.

Mathez, Jean-Pierre

Eine kleine Trompetenmusik

Lampenfieber, hohe A’s und eine D-Trompete machen ein Orchesterkonzert zum intimen Moment, in dem die Angst schließlich der Musik weicht.

Haas, Wolfgang G.

Der Feldtrompeterstein des Johann Kauffmann (1585-1634?)

Während meines Aufenthaltes auf Schloss Weikersheim 1983 machte ich eine interessante Entdeckung. Wie es immer meine Angewohnheit ist, wenn ich unterwegs bin, besuche ich, soweit die Zeit es erlaubt, alte Schlösser, Abteien, Dorfkirchen.Mein Interesse galt diesmal einer alten Wasserburg, in der Nähe von Rotenburg o. d. Tauber Giebelstadt. Da die Burg, im Moment als Wohnungsnotquartier fungiert, war diese im Moment nicht zu besichtigen. Ca. 20 Meter weiter jedoch steht die Alte Pfarrkirch des Ortes. Rechts neben dem alten «Fürstenaufgang» nun fand ich den Grabstein des Feldtrompeters Johann Kauffmann, der zwischen dem 7. August 1585 und 1634? lebte. Der Gedenkstein ist 1634 erstellt worden.

Mathez, Jean-Pierre

Vorwort

Museum, Werkstatt, vertrautes Instrument: Jean-Pierre Mathez macht aus Begegnungen mit Blechbläsern eine Reflexion über die Verbindung von Musiker und Stimme.

Gros, Edouard

Wie und warum ich Musiker wurde

Im Lausanne der 1920er wird aus familiärem Widerstand, Pfadfinderorchester und ersten Gagen für einen jungen Kontrabassisten allmählich ein Beruf.

Aitken, Thomas

Was ist eigentlich Dein Beruf?

Eine soziologische Untersuchung des britischen Blechbläsers

Vier britische Blechbläser erleben einen Beruf im Wandel zwischen Orchester, freier Arbeit, sozialen Vorurteilen und schwindenden beruflichen Sicherheiten.

Mathez, Jean-Pierre

Hermann Baumann

Der Weg des Virtuosen

Klangarbeit, Naturhorn und solistischer Anspruch prägen Hermann Baumanns Weg und zeigen, wie er die Rolle des Hornsolisten auf internationaler Bühne neu bestimmte.

Laplace, Michel

Die Posaune im Jazz und in der Unterhaltungsmusik

Die klassische Armstrong-Periode (1927-1945)

Zwischen 1927 und 1945 wandelt sich die Jazzposaune durch Armstrongs Einfluss, die Bigbands und neue Spieltechniken grundlegend in Sprache und Klang.

Suter, Stephan

Instrumentenbau in USA

Schilke Music Products, Inc. Chicago

In einer Chicagoer Werkstatt treffen Handarbeit und neue Wege im Schallstückbau aufeinander, geprägt von Renold Schilkes ungewöhnlichen Ansprüchen.