Idées

Wynton Marsalis

Interview

À Montreux en 1987, Wynton Marsalis dénonce la culture pop commerciale et défend la transmission du jazz par l’éducation musicale et l’écoute de ses grands maîtres.

Par Jean-Pierre Mathez

Peut-on enseigner la pratique du jazz ?

Portrait de Charlie Shoemake

Par Thomas Stevens

Editorial

L’enseignement musical ne peut se réduire à la routine : en 1984, Jean-Pierre Mathez défend un savoir vivant, nourri par le contact avec les artistes.

Par Jean-Pierre Mathez

Partie 2

Sampling? A hard reality !

Par Thomas Stevens

Pourquoi faire comme si l'on était Mozart? Réponse à B. Krol

Faut-il imiter Mozart dans une cadence ? Peter Damm défend la fidélité au style, tout en refusant l’imitation — au cœur d’un débat avec Bernhard Krol.

Par Peter Damm

Commentaires: premier congrès international des cuivres Montreux 1976

Styles nationaux ou voix individuelles ? Roger Bobo observe à Montreux que la personnalité prime — tout en regrettant l’absence de certaines traditions.

Par Roger Bobo

Partie 1

Tubes - Tritons - Thèses

Par Patrice Sciortino

Editorial

Entre discipline et folie créatrice, le musicien se construit là où gammes et systèmes cèdent une part du terrain à l’imagination, à l’instinct et à la liberté.

Par Jean-Pierre Mathez

Editorial

Médias de masse, économie du disque et retour de la virtuosité du cornet se heurtent dans une réflexion sur les modes, la manipulation et l’indépendance musicale.

Par Jean-Pierre Mathez

Pourquoi faire comme si l'on était Mozart?

La cadence de concerto : exercice de copie ou chance réelle ?

La cadence doit-elle imiter le passé ou parler le langage d’aujourd’hui ? Bernhard Krol remet en question l’imitation stylistique et plaide pour une cadence qui relie passé et présent avec authenticité.

Par Bernhard Krol

Fragments d'idées et souvenirs concernant «Passages» pour trompette et cordes

Entre attente et mouvement, “Passages” repense le rôle du soliste et de l’orchestre — une invitation à explorer, écouter et accepter l’inattendu.

Par Victor Fenigstein

Partie 2

Tubes - Tritons - Thèses

Par Patrice Sciortino

Auditions d’orchestre aux Etat-Unis

Par Thomas Stevens

Le pillage musical

Plagiat, photocopies

Bien avant le numérique, éditeurs et musiciens affrontaient déjà plagiat, photocopie et frontières incertaines de la propriété artistique dans le monde des cuivres.

Par Jean-Pierre Mathez

Compositeur-Interprète-Professeur-Etudiant

Prétentions et exigences dans la vie musicale actuelle.

Quel rôle pour le musicien aujourd’hui ? Willi Gohl questionne création, enseignement et société — et défend une musique plus humaine, libre et vivante.

Par Willi Gohl

Editorial

Entre tradition et création : les cuivres doivent dépasser la routine académique et s’ouvrir aux mutations musicales pour rester au cœur de la musique de demain.

Par Jean-Pierre Mathez

Editorial

Le congrès de Bloomington pose une question délicate : l’échange peut-il rester international quand institutions, calendrier et priorités viennent d’un seul pays ?

Par Jean-Pierre Mathez

Editorial

Une vie qui marque un siècle : Jean-Pierre Mathez ouvre le récit de l’ascension exceptionnelle de Maurice André, figure majeure de la trompette moderne.

Par Jean-Pierre Mathez

Un martyr du trombone

À Paris, un apothicaire fait du trombone l’instrument d’un avenir musical idéal, entre acoustique, utopie sonore et incompréhension publique.

Par Benny Sluchin

Editorial

Lorsque la carrière s'interrompt et que les certitudes vacillent, le véritable progrès renaît dans le travail solitaire, l'amitié et la musique de chambre.

Par Jean-Pierre Mathez

Oui ou non? Attention !

« Transcriptions : oui ou non ? Attention. » Roger Bobo invite les tubistes à repenser leur répertoire et leur liberté artistique avec exigence et discernement.

Par Roger Bobo

Montreux 1976 - Premier congrès international des cuivres

Montreux 1976 : au-delà du spectacle, une réflexion critique. Entre virtuosité, ego et isolement, Alfred Willener interroge le sens même du monde des cuivres.

Par Alfred Willener

Musique sérieuse de ce côté du ghetto

Entre sérialisme de Darmstadt et néo-tonalité, la place de la musique savante dans la société est interrogée à travers Berg, Schönberg et l’avant-garde d’après-guerre.

Par Rolf Urs Ringger

Individualité et uniformisation des musiciens de cuivre

À mesure que les cuivres s’uniformisent, l’individualité musicale cède du terrain à l’imitation, mettant en jeu traditions, pratique d’ensemble et convictions.

Par Hans-Joachim Drechsler