Index complet des articles

Mathez, Jean-Pierre

Editorial

La disparition d'une revue donne naissance à une collaboration inattendue, où les contraintes économiques redessinent durablement la presse des cuivres.

Mathez, Jean-Pierre

W. A. Mozart et la trompette...

Une anecdote oubliée montre l'un des plus grands musiciens face à une peur irrépressible de la trompette, éclairant autrement son rapport au son et à la musique.

Damm, Peter

L'ornementation dans les concertos pour cor du XVIIIe siècle?

Bien avant que la partition ne fixe chaque détail, les concertos pour cor reposaient sur

Laplace, Michel

La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire

Avant que Louis Armstrong ne s'impose, le jazz s'était déjà construit entre écoles, sonorités et traditions du cornet, de La Nouvelle-Orléans aux premières migrations.

Aitken, Thomas

La section des cuivres de l'Orchestre symphonique de Nouvelle-Zélande

Dans la Nouvelle-Zélande d’après-guerre, une section de cuivres internationale se forme entre orchestre, brass bands, immigration et parcours parfois singuliers.

Agrell, Jeffrey

Jazz et Cor

Pour débuter

Pour le corniste classique, le jazz remplace la sécurité de la partition par l’écoute, le swing et l’improvisation — et impose une autre forme de discipline.

Usov, Yuri

Sergey Nikolaevich Yeryomin (1903-1975)

L'éminent trompettiste et professeur soviétique

Des musiques militaires au Bolchoï puis au Conservatoire de Moscou, Yeryomin incarne une école de trompette où la virtuosité reste au service de la musique.

Mathez, Jean-Pierre

Editorial

Médias de masse, économie du disque et retour de la virtuosité du cornet se heurtent dans une réflexion sur les modes, la manipulation et l’indépendance musicale.

Weston, Stephen J.

La mort prématurée de l'ophicléide

Autrefois central dans les orchestres français, l’ophicléide céda la place au tuba, victime autant des institutions et du répertoire que de sa sonorité.

Mathez, Jean-Pierre

Les cuivres à Rome

Derrière le prestige musical de Rome, les cuivres de la RAI racontent salaires en baisse, carrières fragiles et compromis nécessaires pour rester musiciens.

Aitken, Thomas

Sous le signe du serpent - Tony Bingham, antiquaire pour cuivres

toutes sortes d’instruments de musique anciens, rares et inhabituels achetés et vendus par Tony Bingham.

Derrière une boutique de Hampstead, le commerce de Tony Bingham maintient ophicléides, cors naturels et cornets en circulation entre collectionneurs et musiciens.

Damm, Peter

L'ornementation dans les concertos pour cor du XVIIIe siècle?

Les ornements essentiels

Le cor naturel laissait peu de place à l’excès : Peter Damm confronte l’ornementation du XVIIIᵉ siècle aux limites concrètes de la tessiture, du style et de l’écriture.

Laplace, Michel

La trompette et le cornet dans la jazz et la musique populaire

La période «classique» de 1927 à 1945: âge d’or de la trompette

Entre l’ascension d’Armstrong et l’arrivée du bop, la trompette devient la voix dominante du jazz, transformant technique, orchestres, son et virtuosité.

Stevens, Thomas

La trompette aux États-Unis

différents facteurs d'instrument

Alors que la facture de trompettes se renouvelle, Monette, Malone et Blackburn placent la branche d’embouchure au cœur du dialogue entre musiciens et ateliers.

Mathez, Jean-Pierre

Editorial

L’enseignement musical ne peut se réduire à la routine : en 1984, Jean-Pierre Mathez défend un savoir vivant, nourri par le contact avec les artistes.

Mathez, Jean-Pierre

Guy Touvron

Coup de projecteur

Avant la carrière internationale, Guy Touvron passe par la fanfare, la classe de Maurice André et les concours, sans jamais céder au jeu de la vedette.

Sluchin, Benny

11ème Congrès international d'Acoustique

Au congrès d’acoustique de Paris en 1983, les cuivres passent de la régularité de fabrication aux pavillons vibrants, sourdines et mécanismes multiphoniques.

Höltzel, Michael

Autour du Cor

Hambourg 1982

À Hambourg en 1982, 150 cors sortaient des collections pour être joués, réunissant en un même lieu des siècles de chasse, de signal et de pratique musicale.

Blümel, Christian · Radeke, Gerd

En conversation avec Ludwig Güttler

Entre Bach, instruments historiques et virtuosité moderne, Ludwig Güttler défend une tradition de la trompette fondée sur la déclamation, la recherche et le refus du purisme.

Davidson, Louis

Le coup de langue

Un mouvement de langue réduit au minimum transforme vitesse, endurance et clarté, jusqu’à faire de l’articulation l’un des outils les plus subtils du trompettiste.

Damm, Peter

L'ornementation dans les concertos pour cor du XVIIIe siècle?

Les «changements sporadiques»

Improvisation, articulation et ornement ne faisaient qu’un : Peter Damm retrouve une pratique du cor au XVIIIᵉ siècle peu à peu restreinte par la notation.

Laplace, Michel

La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire

Le pluralisme des formes dites «modernes» (1945 à nos jours)

Bebop, Miles Davis et l’essor du bugle dessinent un jazz d’après-guerre où la trompette se partage entre nouvelles sonorités et idéaux concurrents.

Mathez, Jean-Pierre

Editorial

Entre discipline et folie créatrice, le musicien se construit là où gammes et systèmes cèdent une part du terrain à l’imagination, à l’instinct et à la liberté.

Trichet, Pierre

De la saqueboute ou trompette harmonique

Extrait du Traité des Instruments de Musique de Pierre Trichet (v. 1640)

Au XVIIe siècle, la saqueboute se distingue déjà par sa coulisse, sa liberté chromatique et son rôle de basse, dans un témoignage étonnamment précis.

Laplace, Michel

Harry James (1916-1983)

Young Man With A Horn

Entre virtuosité jazz et spectacle populaire, Harry James fit de la trompette une voix grand public sans perdre le respect de nombreux musiciens classiques.

Perl, Benjamin

Les cuivres dans les opéras de Berlioz

Chez Berlioz, cors, trombones, cornets et saxhorns dépassent leur rôle orchestral pour donner corps à la distance, au cérémonial, à la peur et au drame.

Hübler, Klaus-K.

Le trombone polyphonique

Suggestions de système de notation

Quand coulisse, partiels, souffle et barillets deviennent des voix musicales indépendantes, la notation traditionnelle atteint ses limites et doit être repensée.

Agrell, Jeffrey

Jazz et Cor

Thomas Bacon

La discipline classique rencontre la liberté du jazz-rock lorsque Thomas Bacon se confronte à l’improvisation et aux exigences physiques imposées au cor.

Laplace, Michel

La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire

L’instrument pour le jazz

Le jeu de trompette jazz conjugue matériel, embouchement et articulation, tandis que l’évolution du son transforme embouchures, technique et approche physique.

Damm, Peter

L'ornementation dans les concertos pour cor au XVIIIe siècle?

Changements et modifications de tempo

Tempo, dynamique et cadences montrent combien le concerto pour cor du XVIIIᵉ siècle dépendait de choix que la notation et l’instrument modernes peuvent masquer.

Mathez, Jean-Pierre

Albert Calvayrac

Portrait

Une carrière presque abandonnée après le passage désastreux du cornet à la trompette devient une leçon de connaissance de soi, de persévérance et de retour à la musique.

Aitken, Thomas

Une oeuvre majeure de musique de chambre pour cuivres?

Quintet, de Peter Maxwell Davies

Une séance à la BBC met le quintette de Maxwell Davies à l’épreuve de la virtuosité, de l’équilibre et d’une nouvelle place des cuivres en musique de chambre.

Mathez, Jean-Pierre

Editorial

Le congrès de Bloomington pose une question délicate : l’échange peut-il rester international quand institutions, calendrier et priorités viennent d’un seul pays ?

Trichet, Pierre

Du Cornet à bouquin et du Serpent

Extrait du Traité des Instruments de Musique de Pierre Trichet (v. 1640)

Écrit vers 1640, le Traité des Instruments de Musique de Pierre Trichet conserve un témoignage direct sur l’usage et la facture du cornet et du serpent.

Aitken, Thomas

Melvyn Poore

Tuba britannica

Le tuba devient laboratoire de respiration circulaire, d’anches, de sourdines et de théâtre musical quand Melvyn Poore s’affranchit de son rôle orchestral.

Laplace, Michel

La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire

La respiration

Respiration, Valsalva, embouchure et travail quotidien bousculent les idées reçues lorsque la technique de trompette est repensée à partir du corps.

Sluchin, Benny

Le trombone dans la musique sacrée de W. A. Mozart

Dans la musique sacrée de Mozart, le trombone dépasse le soutien du chœur pour tenir des rôles solistes qui éclairent la pratique musicale du Salzbourg du XVIIIᵉ siècle.

Agrell, Jeffrey

Meir Rimon

Portrait et conversation

Discipline orchestrale, liberté du soliste et désir constant d’apprendre ont façonné le jeu de Meir Rimon entre traditions israélienne, européenne et américaine.

Wolf, Werner

Un corno da caccia moderne

Les parties de cor aiguës de Bach opposent son historique et technique moderne, poussant Friedbert Syhre et Ludwig Güttler à repenser l’instrument lui-même.

Mathez, Jean-Pierre

Clément Perrin (1876-1970)

Il vécut à la charnière du XXe siècle...

Une vie de cuivre hors norme relie l’Alger de la Belle Époque, deux guerres et Saint-Saëns, Clément Perrin jouant encore comme trompette solo à 81 ans.

Holland, Jack

The Pitch Finder

Le sélecteur de hauteur

En 1980, un dispositif déplace vers les doigts les corrections d’intonation habituellement confiées aux lèvres, avec des conséquences étonnantes sur le jeu.

Werner, Arno

Johann Ernst Altenburg (1736-1801)

Dernier représentant de l’art héroïque de la trompette et des timbales

Entre tradition corporative déclinante et monde musical en mutation, un trompettiste laisse en 1795 un traité devenu témoin essentiel d’un art en voie de disparition.

Ioannides, Gerassimos

La société philharmonique de Mantzaros

Corfou, Grèce

Fondée à Corfou en 1890, une société musicale relie influence européenne, tradition amateur et une école de trompette qui forma quelque 1 200 musiciens.

Mathez, Jean-Pierre

Editorial

Le songe d’une nuit d’été

Revenu en 1984, Arban découvre des virtuoses, des instruments et un monde des cuivres en pleine effervescence où son immense héritage paraît soudain lointain.

Hiller, Albert

La trompette dans le service des postes de l'Allemagne du Nord au XIXe s.

Pendant quarante ans, les postillons d’Allemagne du Nord délaissèrent le cor pour la trompette, rapprochant curieusement signaux postaux et pratique militaire.

Aitken, Thomas

John Fletcher

Gros signifie-t-il toujours beau ?

À mesure que les cuivres gagnent en volume et en puissance, John Fletcher voit se perdre une part essentielle du jeu : la voix, la clarté et le caractère.

Mathez, Jean-Pierre

La science au service de la musique

Entretien avec René Périnelli

Quand l’enseignement de la trompette reposait surtout sur l’intuition, René Périnelli et Jean-Jacques Greffin y confrontaient physiologie, imagerie et pratique.

Agrell, Jeffrey

Interview avec Thomas Müller

Le cor naturel n’est pas un retour en arrière : pour Thomas Müller, ses exigences de son, de technique et de conscience peuvent élargir le jeu du corniste moderne.

Laplace, Michel

Maurice Ravel et le «nouveau» trombone

Dans les années 20 et 30, les trombonistes de danse bousculent les usages classiques, jusqu’à marquer le Boléro de Ravel et toute une génération.

Laplace, Michel

La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire

Techniques particulières du jazz

Vibrato, pistons mi-course, growls et shakes mènent à un constat plus large : le jazz a transformé la trompette, mais son apport reste largement sous-évalué.

Trichet, Pierre

Des Cornets de Chasse et autres semblables instruments

Extrait du Traité des Instruments de Musique de Pierre Trichet (v. 1640)

Cors de chasse, buccines et cornets se confondent chez Trichet, entre signaux antiques, bergers, chasseurs, mythologie et instruments de son temps.

Agrell, Jeffrey

Jazz et Cor

Tom Varner

En choisissant le jazz plutôt que l’orchestre, Tom Varner affronte la raideur du cor, sa projection et sa place improbable comme voix d’improvisation.

Mathez, Jean-Pierre

Paolo Longinotti (1913-1963)

Sa carrière

Virtuose de l’OSR d’Ansermet, pionnier de la petite trompette et mentor de Maurice André, Longinotti connut une trajectoire brillante au dénouement brutal.

Mathez, Jean-Pierre

Editorial

La couleur entre dans Brass Bulletin à l’approche du cinquantième numéro, tandis que Jean-Pierre Mathez évoque fidélité, lecteurs et évolution.

Laplace, Michel

Edna White

Une femme, une vie au service de la trompette

À une époque où le cornet régnait encore, Edna White impose la trompette en soliste, entre salles de concert, radio, disques et nouveau répertoire.

Gorovoj, Sergej

Quelques moyens d’améliorer le développement des lèvres chez les musiciens de cuivres

Les cuivres empruntent à la médecine sportive : stimulation électrique, acupuncture et massage soviétiques cherchent à renforcer et rétablir les lèvres.

Mathez, Jean-Pierre

Spécial Hongrie

Editorial

Spécial Hongrie

La Hongrie des cuivres s’affirme par sa vitalité, son organisation et ses échanges internationaux, où ambition musicale et engagement culturel avancent ensemble.

Mathez, Jean-Pierre

Spécial Hongrie

Barcs 1984

Premier concours international d'ensembles de cuivres

Une petite ville hongroise devint le laboratoire de la musique de chambre pour cuivres, où une jeune génération montra combien la pratique avait mûri.

Dokschidser, Timofey · Jones, Philip · Mertens, Théo

Spécial Hongrie

Concours international de trompette, Budapest 1984

Budapest 1984 révéla l’écart entre virtuosité technique et maturité musicale, tandis que trois grands trompettistes interrogeaient la logique même des concours.

Mathez, Jean-Pierre

Spécial Hongrie

Les études musicales des cuivres en Hongrie

Formation d’excellence, emploi assuré et salaires modestes : les cuivres hongrois évoluaient dans un système musical aux contrastes saisissants.

Mathez, Jean-Pierre

Spécial Hongrie

La Ruche

Centre national hongrois de la musique

À Budapest, un même bâtiment réunissait répétitions, édition, disques, concerts et associations, véritable point de convergence de la vie musicale hongroise.

Varasdy, Frigyes

Spécial Hongrie

La musique de chambre pour cuivres en Hongrie

Ce musicien et pédagogue hongrois est né en 1930. Il a été l’élève d’Imre Lubik au Ferenc Liszt Academy of Music où il enseigne lui-même depuis 1963.Il a joué avec les meilleurs orchestres hongrois et a fondé le Hungarian Brass Quartet. Il enseigne également la musique de chambre au Conservatoire et au camp de musique de chambre de Barcs. Il a écrit plusieurs ouvrages (Training Patterns, Playing score, Editio Musica).Le peuple hongrois s’est installé dans son pays actuel, dans le bassin des Carpates, en 986, à l’époque des grandes migrations. Il existe cependant des reliques d’instruments de musique antérieures à leur installation. Près du Lac Balaton, on a trouvé une maison datant de l’âge du bronze (env. 2000 ans av. J.C.) avec de nombreux objets, parmi lesquels un cor à trois tons en forme de coquillage. Il en existe deux autres, similaires, trouvés également dans notre pays. Ce sont là les plus anciennes reliques d’instruments à vent proches des instruments de cuivre, trouvées en Hongrie.Lorsque l’Empire Romain étendit son territoire à notre pays, de nombreuses villes et garnisons y furent construites. Durant les cinquante dernières années, des fouilles ont été entreprises et ont permis la découverte, entre autres, d’un tuba romain en très bon état que l’on peut voir au Musée National de Budapest (voir page 49). En plus de ces reliques, plusieurs documents prouvent que les Hongrois utilisaient des instruments de cuivre, déjà pendant leur migration. Une fois installés dans leur nouvelle patrie, ils s’étendirent vers l’Ouest et atteignirent Saint-Gall, au sud du Lac de Constance en 926. Selon les chroniqueurs: «Les avant-postes et les espions signalaient l’approche de l’ennemi en criant et en sonnant du clairon…». Ceci montre bien que les Hongrois avaient des instruments de cuivre à l’époque des grandes migrations déjà.Selon les documents des siècles suivants, les Hongrois se servaient d’instruments de cuivre pour le culte et pour la guerre, comme les Européens de l’Ouest à la même époque. Un inventaire de l’Abbaye de Pannonhalma dressé au XIᵉ siècle mentionne deux cors en argent et un doré. Le livre de prière de Sainte Elisabeth de Hongrie datant du XII-XIIIᵉ siècle contient la miniature d’un orchestre de l’époque. Un des cinq instruments est un cor. A partir du XIVᵉ siècle, la fonction des trompettistes se différencie: les uns deviennent musiciens de cour et les autres se consacrent à la littérature militaire. Leur statut social et leur travail est le même que celui des trompettistes occidentaux. Je n’entrerai donc pas dans les détails. J’aimerais en revanche rapporter ici une anecdote très significative de l’époque: pour son mariage avec le Roi Mathias, Béatrice d’Aragon fit venir son tromboniste favori de Naples. Celui-ci mourut la veille de Noël et fut enterré en grande pompe à Buda, avec son trombone et ses instruments préférés.Les orchestres à vent sont nés des ensembles de trompettes au sein de l’armée. On peut parler de musique de chambre pour cuivre dans notre pays depuis 1948 seulement. C’est cette année-là en effet que mon regretté professeur de trompette Imre Lubik commença son expérience. Mais ce n’est qu’aujourd’hui, trente ans plus tard, que nous reconnaissons la clairvoyance de cet homme qui, bien que vivant à l’écart du monde, sut comprendre l’importance de la musique de chambre et essaya de l’appliquer à nos instruments. Il fut le premier à créer un ensemble de ce type et réussit sans peine à transmettre son enthousiasme à ses élèves. C’est pourquoi nous continuons son oeuvre. Pour ce qui est du nombre et de la formation, nous avons fait diverses expériences.

Mathez, Jean-Pierre

Spécial Hongrie

Les plus beaux instruments du Musée national et du Musée militaire

Les collections de Budapest réunissent trompettes romaines et baroques, instruments d’apparat et images militaires, témoins de siècles de sons et de symboles.

Kappel, Leo

Spécial Hongrie

Les trompettes du Musée national hongrois de Budapest

Quatre trompettes méconnues à Budapest éclairent les facteurs viennois, la facture ancienne, le diapason et la fragile survie des instruments de musée.

Trichet, Pierre

Du Tournebout ou Cromorne

Extrait du Traité des Instruments de Musique de Pierre Trichet (v. 1640)

Au XVIIᵉ siècle, le tournebout relie lituus romain, trompes alpines, anches, trous et clefs dans une surprenante parenté d’instruments courbes.

Wolf, Uwe

Critiques de disques

La critique est-elle constructive? Une critique objective est-elle possible?

Lorsque goût et sentiment dominent la critique discographique, le jugement risque l’arbitraire; Uwe Wolf défend une interprétation assez fondée pour être discutée.

Blok, Ninck

Le coin des inventeurs

Façonner sa propre embouchure

Une infime modification du bord de l’embouchure bouscule sa forme traditionnelle pour soulager la lèvre supérieure sans sacrifier souplesse, attaque ou contrôle.

Mathez, Jean-Pierre

Editorial

Le progrès artistique ne se mesure pas seulement à la technique, mais au doute, à la conscience et à l’espoir, lorsque l’instrument renvoie l’interprète à lui-même.

Suppan, Wolfgang

Essor de la littérature pour orchestres à vent amateurs en Europe centrale depuis 1950

Après 1950, les orchestres à vent amateurs d’Europe centrale deviennent un terrain où traditions, création moderne, musique populaire et pédagogie se confrontent.

Trichet, Pierre

Des Trompettes

Extrait du Traité des Instruments de Musique de Pierre Trichet (v. 1640)

Guerre, cérémonies, médecine : la trompette avait bien des usages avant que Trichet ne s’attarde sur la sourdine et ses fonctions parfois inattendues.

Agrell, Jeffrey

Steve Lewis, facteur de cor

La technologie du Nouveau Monde au service de l’artisanat de l’Ancien

Cela prend souvent des années, voire des générations, pour qu’un nouvel instrument soit accepté et reconnu par les musiciens professionnels. Mais cela n’a pas été le cas pour Steve Lewis, fabricant de cors à Chicago, qui, depuis qu’il a ouvert son magasin il y a 8 ans, a vendu 111 cors à des étudiants avancés, des professeurs et des professionnels jouant dans les orchestres du monde entier. Il a fabriqué ses cinq premiers cors pour le Pittsburgh Symphony Orchestra, à la demande de son chef André Prévin. En effet, celui-ci demanda un jour à Dale Clevenger, cor solo du Chicago Symphony Orchestra, que faire pour obtenir de sa section de cors un son comparable à celui dudit orchestre. Clevenger lui répondit alors: «C’est à la fois une question de conception et d’instrument. La conception dépend de vous; pour ce qui est de l’instrument, il n’y a qu’un endroit, qu’un homme: Steve Lewis». A ce moment-là, Lewis n’avait pas encore fabriqué un seul cor! Mais peu après suivait une commande de quatre autres cors pour le Syracuse Symphony Orchestra…Steve Lewis était venu à Chicago pour étudier le cor avec Dale Clevenger. Pour se faire un peu d’argent, il travaillait en même temps chez Schilke. Il eut la chance de travailler avec Jerry Lechniuk, un maître artisan qui avait appris son métier en Ukraine et en Pologne avant la deuxième guerre. Il apprit à Lewis comment fabriquer toutes les différentes parties d’un cor et comment les réparer. (Lewis put ainsi fabriquer six cors avant de quitter Schilke.) Cet apprentissage dura quatre ans, jusqu’à la mort de Lechniuk. «Jerry m’a appris à réparer» dit Lewis, «mais il m’a surtout appris à être fier d’être artisan, à travailler lentement sans jamais brûler les étapes».Lewis quitta Schilke quelques mois après la mort de Lechniuk. La section de cuivre du Chicago Symphony Orchestra lui conseilla alors d’ouvrir son propre magasin de réparation et fabrication de cors et lui alloua même un prêt de US.$ 25’000. Lewis emprunta encore US.$ 10’000 supplémentaires et consacra cet argent à l’achat de machines, d’outils, de pièces et fournitures diverses qu’il choisit minutieusement pendant cinq mois. Avec ce matériel très sophistiqué, il put ouvrir un magasin de tout premier ordre.Quelle sorte de cors Steve Lewis fabrique-t-il? «Toute ma carrière, j’ai joué un Schmidt Geyer (fabriqué en 1919), un cor magnifique… Je me disais que si, un jour, j’avais la possibilité de faire un cor, j’en ferais un comme celui-là. Mais comme peu de gens jouent avec un cor à pistons, j’ai dû choisir un mécanisme plus universel. C’est pourquoi j’ai opté pour le Knopf à barillet rotatif, un modèle traditionnel vieux de 70 ans. Il ressemble beaucoup au Geyer. D’ailleurs, Knopf a toujours dit que Geyer l’avait copié, et Geyer disait que Knopf le copiait. Knopf habitait à Markneukirchen, ville où naquit Carl Geyer… C’est un modèle magnifique, évolution naturelle du modèle à piston au modèle à cylindre rotatif. Pour moi, le Schmidt reste le modèle idéal, mais ce Knopf-Geyer semble bien être le meilleur.

Tarr, Edward H.

Duo pour cors de Haendel retrouvé en Amérique du Sud

Une méthode de cor du XVIIIe siècle retrouvée via l’Amérique du Sud complète un duo de Haendel et restitue des conseils de jeu étonnamment actuels.

Laplace, Michel

Jabbo Smith

Le trompettiste de jazz méconnu

Éclipsé par Armstrong puis Eldridge, Jabbo Smith apparaît comme un innovateur majeur de la trompette, dont vélocité, registre et phrasé annonçaient le jazz moderne.

Cramer, William F.

Principes fondamentaux de la technique du trombone

Enseignement et application

La technique devient musique lorsque respiration, vibration, résonance, articulation et coulisse cessent d’être des gestes séparés pour ne former qu’un tout.

Hollenstein, Marcel

Professeur Timofey Dokshitser

Trompette virtuose et artiste de Moscou

À Moscou en 1983, Timofey Dokshitser oppose virtuosité et musicalité, ouvrant une fenêtre sur la formation, la vie orchestrale et la discipline artistique soviétiques.

Agrell, Jeffrey

Appareils amovibles et reconstitution

Nouvelles aides dentaires pour les musiciens de cuivre

Dans les années 1980, les expériences dentaires d’un trompettiste font des dents, de la pression d’embouchure et de l’émission un terrain inattendu entre musique et dentisterie.

Aitken, Thomas

Ernest Hall, OBE (1890-1984)

Trompette solo, pédagogue influent et musicien hors pair, Ernest Hall revit dans les souvenirs d’élèves marqués par son exigence et son bon sens.

Mathez, Jean-Pierre

Editorial

Née modestement en 1971, la revue affirme une ambition devenue mondiale: partager les savoirs, transmettre l’histoire et rapprocher les musiciens de cuivre.

Sluchin, Benny

Michel Becquet

Entretien

Un jeune Michel Becquet bouscule les habitudes orchestrales, défend le trombone soliste et parle concours, répertoire, enseignement et sonorité.

Suter, Stephan

Fabriques d'instruments aux USA

Au milieu des années 1980, la facture des cuivres aux États-Unis oscille entre tradition d’atelier et mutation industrielle, à travers dix fabricants très différents.

Laplace, Michel

Aimé Barelli

Crooner de la trompette

Jazz français, Paris en guerre et styles successifs façonnent un trompettiste dont le jeu conjugue virtuosité, mélodie et expression entre plusieurs univers.

Agrell, Jeffrey

Jazz et Cor

Peter Gordon

Formé au classique mais attiré ailleurs, Peter Gordon fait entrer le cor dans le jazz, les studios et la musique populaire sans renier ses bases orchestrales.

Laplace, Michel

Le trombone dans le jazz et la musique populaire

Le jazz n’a pas inventé le trombone moderne : virtuoses, musiciens de New Orleans et techniques nouvelles dessinent un chemin plus complexe vers le legato.

Fetter, David

Joannès Rochut (1881-1952)

Tromboniste de l'Orchestre Symphonique de Boston

Derrière un pilier de l’enseignement du trombone se dessine le parcours de Rochut entre Paris et Boston, manuscrits oubliés, orchestre et héritage Bordogni.

Hiller, Albert

Le cornet de poste de Bavière au XIXe siècle et la musique populaire

D’abord instrument de signalisation postale, le cornet de poste s’inscrivit dans la vie musicale bavaroise, entre règlements, innovations pratiques et tradition populaire.

Gros, Edouard

Pourquoi et comment je suis devenu musicien

Un père décidé à éloigner son fils de la musique lui donne malgré lui les bases d’une vie façonnée par l’orchestre, la discipline et une vocation irrésistible.

Mathez, Jean-Pierre

Friedemann Immer

Une trompette venue d'ailleurs

Tradition baroque et trompette moderne se rejoignent dans le double parcours singulier de Friedemann Immer, entre Bach, trompette naturelle et musique ancienne.

Mathez, Jean-Pierre

Une petite musique de trompette

Trac, La aigus et trompette en Ré transforment un concert d’orchestre en récit intime de cet instant où l’angoisse finit par céder à la musique.

Haas, Wolfgang G.

La pierre tombale du trompette militaire Johann Kauffmann (1585-1634?)

Lors de mon séjour au château de Weikersheim en 1983, j’ai fait une découverte intéressante. Chaque fois que je suis en voyage, j’en profite en effet, pour autant que j’en aie le temps, pour visiter châteaux, abbayes et petites églises des régions où je me trouve. Ce jour-là, mon choix se porta sur un vieux château fort situé au bord de l’eau dans les environs de Rotenburg au-dessus de Tauber Giebelstadt. Je n’ai malheureusement pas pu visiter le château lui-même, car il avait été réquisitionné pour y loger des sans-abris. Mais à environ vingt mètres de là se trouve une église, et c’est là que j’ai découvert la pierre tombale du trompette militaire Johann Kauffmann (7.8.1585 - 1634?), érigée en 1634.

Mathez, Jean-Pierre

Editorial

Un musée, une fabrique, un instrument familier : Jean-Pierre Mathez transforme ces rencontres avec les cuivres en réflexion sur le lien entre musicien et voix.

Gros, Edouard

Pourquoi et comment je suis devenu musicien

Dans le Lausanne des années 1920, un jeune contrebassiste transforme résistances familiales, orchestres d’éclaireurs et premiers cachets en métier.

Aitken, Thomas

Quel est donc votre métier ?

Un portrait social des cuivres anglais

Quatre cuivres britanniques face à un métier transformé par l’orchestre, le travail indépendant, les préjugés sociaux et la disparition des anciennes certitudes.

Mathez, Jean-Pierre

Hermann Baumann

Le chemin du virtuose

Du travail du son au cor naturel, le parcours d’Hermann Baumann montre comment le corniste a contribué à redéfinir la place du soliste sur la scène internationale.

Laplace, Michel

Le trombone dans le jazz et la musique populaire

La période classique Armstrongienne (1927-1945)

Entre 1927 et 1945, le trombone de jazz change de visage sous l’influence d’Armstrong, des grands orchestres et de techniques qui renouvellent son langage.

Suter, Stephan

Fabriques d'instruments aux USA

Schilke Music Products, Inc. Chicago

Dans un atelier de Chicago, travail artisanal et nouveaux procédés de pavillons se côtoient, portés par les exigences singulières de Renold Schilke.