Contexte musical

Partie 6

La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire

Techniques particulières du jazz

Vibrato, pistons mi-course, growls et shakes mènent à un constat plus large : le jazz a transformé la trompette, mais son apport reste largement sous-évalué.

Par Michel Laplace

Le premier symposium européen du cor

Une semaine à Trossingen réunit grands cornistes, débats autour de Mozart, querelles d’instruments et amitiés durables lors d’un rendez-vous marquant.

Par Jeffrey Agrell

Partie 3

Le trombone dans le jazz et la musique populaire

Le pluralisme d’expression à partir de 1945

Bebop, cool jazz, free jazz et néo-classicisme transforment le trombone après 1945, tandis que musiciens, techniques et instruments repoussent ses limites.

Par Michel Laplace

Miles Davis

Rencontre par la cuisine

Légumes, chevaux et Ferrari entourent un Miles Davis loin de la scène, entre vie quotidienne, musique, provocations et farouche besoin d’indépendance.

Par Robert L. Watt

Réflexions sur le joueur de cuivre

Pourquoi les cuivres restent-ils en marge de la création ? Vinko Globokar démonte traditions, écoles et routines — et appelle à une pensée musicale plus libre.

Par Vinko Globokar

Spécial Finlande

La tradition des fanfares en Finlande

En Finlande, une réforme impériale fit naître une tradition populaire des cuivres, avant qu’une transformation tout aussi systématique n’y mette fin.

Par Holger Fransman

Spécial Finlande

Les recherches académiques englobent les cuivres

Longtemps marginalisé, le septuor de cuivres finlandais entre dans la recherche académique et bouscule les frontières de l’histoire de la musique.

Par Kauko Karjalainen

Amboise, France, 3e concours national de brass band

Par Benny Sluchin

Série Jazz et cor • Partie 1

Jazz et Cor

Le cor ne trouva sa place dans le jazz qu'avec une nouvelle conception du son, portée notamment par John Graas et toute une génération de musiciens.

Par Jeffrey Agrell

Qu'est-ce qu'un brass band?

Barrie Perrins retrace les origines au XIXe siècle, l’instrumentation et le rôle social du brass band—de ses racines industrielles à la scène internationale.

Par Barrie Perrins

Spécial Hongrie

Barcs 1984

Premier concours international d'ensembles de cuivres

Une petite ville hongroise devint le laboratoire de la musique de chambre pour cuivres, où une jeune génération montra combien la pratique avait mûri.

Par Jean-Pierre Mathez

Série Jazz et cor • Partie 3

Jazz et Cor

Pour débuter

Pour le corniste classique, le jazz remplace la sécurité de la partition par l’écoute, le swing et l’improvisation — et impose une autre forme de discipline.

Par Jeffrey Agrell

Musique de cuivre hongroise contemporaine

Du déclin ancien au renouveau récent, les cuivres hongrois s’affirment par pédagogie, concours et œuvres de chambre, Varasdy évoquant figures marquantes et évolution de la pratique.

Par Frigyes Varasdy

Individualité et uniformisation des musiciens de cuivre

À mesure que les cuivres s’uniformisent, l’individualité musicale cède du terrain à l’imitation, mettant en jeu traditions, pratique d’ensemble et convictions.

Par Hans-Joachim Drechsler

Oui ou non? Attention !

« Transcriptions : oui ou non ? Attention. » Roger Bobo invite les tubistes à repenser leur répertoire et leur liberté artistique avec exigence et discernement.

Par Roger Bobo

Spécial Hongrie

La musique de chambre pour cuivres en Hongrie

Ce musicien et pédagogue hongrois est né en 1930. Il a été l’élève d’Imre Lubik au Ferenc Liszt Academy of Music où il enseigne lui-même depuis 1963.Il a joué avec les meilleurs orchestres hongrois et a fondé le Hungarian Brass Quartet. Il enseigne également la musique de chambre au Conservatoire et au camp de musique de chambre de Barcs. Il a écrit plusieurs ouvrages (Training Patterns, Playing score, Editio Musica).Le peuple hongrois s’est installé dans son pays actuel, dans le bassin des Carpates, en 986, à l’époque des grandes migrations. Il existe cependant des reliques d’instruments de musique antérieures à leur installation. Près du Lac Balaton, on a trouvé une maison datant de l’âge du bronze (env. 2000 ans av. J.C.) avec de nombreux objets, parmi lesquels un cor à trois tons en forme de coquillage. Il en existe deux autres, similaires, trouvés également dans notre pays. Ce sont là les plus anciennes reliques d’instruments à vent proches des instruments de cuivre, trouvées en Hongrie.Lorsque l’Empire Romain étendit son territoire à notre pays, de nombreuses villes et garnisons y furent construites. Durant les cinquante dernières années, des fouilles ont été entreprises et ont permis la découverte, entre autres, d’un tuba romain en très bon état que l’on peut voir au Musée National de Budapest (voir page 49). En plus de ces reliques, plusieurs documents prouvent que les Hongrois utilisaient des instruments de cuivre, déjà pendant leur migration. Une fois installés dans leur nouvelle patrie, ils s’étendirent vers l’Ouest et atteignirent Saint-Gall, au sud du Lac de Constance en 926. Selon les chroniqueurs: «Les avant-postes et les espions signalaient l’approche de l’ennemi en criant et en sonnant du clairon…». Ceci montre bien que les Hongrois avaient des instruments de cuivre à l’époque des grandes migrations déjà.Selon les documents des siècles suivants, les Hongrois se servaient d’instruments de cuivre pour le culte et pour la guerre, comme les Européens de l’Ouest à la même époque. Un inventaire de l’Abbaye de Pannonhalma dressé au XIᵉ siècle mentionne deux cors en argent et un doré. Le livre de prière de Sainte Elisabeth de Hongrie datant du XII-XIIIᵉ siècle contient la miniature d’un orchestre de l’époque. Un des cinq instruments est un cor. A partir du XIVᵉ siècle, la fonction des trompettistes se différencie: les uns deviennent musiciens de cour et les autres se consacrent à la littérature militaire. Leur statut social et leur travail est le même que celui des trompettistes occidentaux. Je n’entrerai donc pas dans les détails. J’aimerais en revanche rapporter ici une anecdote très significative de l’époque: pour son mariage avec le Roi Mathias, Béatrice d’Aragon fit venir son tromboniste favori de Naples. Celui-ci mourut la veille de Noël et fut enterré en grande pompe à Buda, avec son trombone et ses instruments préférés.Les orchestres à vent sont nés des ensembles de trompettes au sein de l’armée. On peut parler de musique de chambre pour cuivre dans notre pays depuis 1948 seulement. C’est cette année-là en effet que mon regretté professeur de trompette Imre Lubik commença son expérience. Mais ce n’est qu’aujourd’hui, trente ans plus tard, que nous reconnaissons la clairvoyance de cet homme qui, bien que vivant à l’écart du monde, sut comprendre l’importance de la musique de chambre et essaya de l’appliquer à nos instruments. Il fut le premier à créer un ensemble de ce type et réussit sans peine à transmettre son enthousiasme à ses élèves. C’est pourquoi nous continuons son oeuvre. Pour ce qui est du nombre et de la formation, nous avons fait diverses expériences.

Par Frigyes Varasdy

Les femmes et les cuivres: 3 portraits

Barbara Stone, Betty Anderson, Kate Kaminga

Trois cheffes britanniques et néerlandaise passent du brass band à la direction, dans un milieu encore largement dominé par les traditions masculines.

Par Markus S. Bach

Fragments d'idées et souvenirs concernant «Passages» pour trompette et cordes

Entre attente et mouvement, “Passages” repense le rôle du soliste et de l’orchestre — une invitation à explorer, écouter et accepter l’inattendu.

Par Victor Fenigstein

Instrumentation indéterminée

Un moyen d'élargir la technique instrumentale

La technique peut-elle dépasser la notation ? James Fulkerson explore de nouvelles possibilités instrumentales et souligne le rôle essentiel de l’improvisation dans leur développement.

Par James Fulkerson

Editorial

Face à l'industrialisation de la musique, Jean-Pierre Mathez défend un retour à des communautés musicales locales où créateurs, interprètes et publics retrouvent une identité commune.

Par Jean-Pierre Mathez

Maurice Ravel et le «nouveau» trombone

Dans les années 20 et 30, les trombonistes de danse bousculent les usages classiques, jusqu’à marquer le Boléro de Ravel et toute une génération.

Par Michel Laplace

Interview avec Miles Anderson

Jean-Pierre Mathez révèle comment le tromboniste Miles Anderson navigue entre orchestre, freelance et une tension persistante entre nécessité financière et projet musical.

Par Jean-Pierre Mathez

Peut-on enseigner la pratique du jazz? Portrait de Charlie Shoemake

Par Thomas Stevens

Empire Brass Quintet

Portrait en bref

De New York à Boston, cinq musiciens ont forgé une identité de musique de chambre fondée sur Ewald, la musique ancienne et un son inspiré du quatuor à cordes.

Par Jean-Pierre Mathez