Jazz
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Série Jazz et cor • Partie 8
Jazz et Cor
Dale Clevenger
Cor solo du Chicago Symphony Orchestra, Dale Clevenger consacrait ses mardis soirs au jazz, une pratique où l'improvisation transformait son rapport à la musique classique.
Par Jeffrey Agrell
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Partie 1
De la musique d’ameublement à la musique dodécaphonique
Le trombone dans l’ensemble de chambre au début de la Nouvelle Musique (1913-1934)
Entre 1913 et 1934, le trombone s’impose dans la musique de chambre, porté par Satie, Milhaud et Stravinsky, entre influence du jazz et rupture avec les traditions orchestrales.
Par Michael Struck-Schloen
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Série Jazz et cor • Partie 6
Jazz et Cor
Peter Gordon
Formé au classique mais attiré ailleurs, Peter Gordon fait entrer le cor dans le jazz, les studios et la musique populaire sans renier ses bases orchestrales.
Par Jeffrey Agrell
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Série Jazz et cor • Partie 5
Jazz et Cor
Tom Varner
En choisissant le jazz plutôt que l’orchestre, Tom Varner affronte la raideur du cor, sa projection et sa place improbable comme voix d’improvisation.
Par Jeffrey Agrell
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Série Jazz et cor • Partie 7
Jazz et Cor
John Clark
John Clark a fait du cor une voix de jazz à part entière, entre improvisation, réalités du studio et un instrument encore prisonnier de son image classique.
Par Jeffrey Agrell
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George Swift, vous connaissez?
Dans les années 1930, George Swift associe la virtuosité du cornet aux influences du jazz, ouvrant de nouvelles perspectives à la trompette de concert.
Par Michel Laplace
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Série Jazz et cor • Partie 4
Jazz et Cor
Thomas Bacon
La discipline classique rencontre la liberté du jazz-rock lorsque Thomas Bacon se confronte à l’improvisation et aux exigences physiques imposées au cor.
Par Jeffrey Agrell
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Série Jazz et cor • Partie 2
Jazz et Cor
Julius Watkins
Une carrière pionnière, des enregistrements majeurs et des collaborations avec les légendes du jazz offrirent au cor une place qu'il n'avait jamais occupée.
Par Jeffrey Agrell
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Partie 4
La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire
L’instrument pour le jazz
Le jeu de trompette jazz conjugue matériel, embouchement et articulation, tandis que l’évolution du son transforme embouchures, technique et approche physique.
Par Michel Laplace
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Aimé Barelli
Crooner de la trompette
Jazz français, Paris en guerre et styles successifs façonnent un trompettiste dont le jeu conjugue virtuosité, mélodie et expression entre plusieurs univers.
Par Michel Laplace
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Partie 5
La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire
La respiration
Respiration, Valsalva, embouchure et travail quotidien bousculent les idées reçues lorsque la technique de trompette est repensée à partir du corps.
Par Michel Laplace
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Partie 1
Le trombone dans le jazz et la musique populaire
Le jazz n’a pas inventé le trombone moderne : virtuoses, musiciens de New Orleans et techniques nouvelles dessinent un chemin plus complexe vers le legato.
Par Michel Laplace
Partie 2
Le Jazz a-t-il encore une âme ? II Fin)
Par Michel Laplace
Le «Lead Trumpet» d'orchestre de jazz
Glenn Stuart analyse le rôle exigeant du lead trumpet dans un orchestre de jazz, alliant leadership, endurance et vision musicale pour façonner le son de l’ensemble.
Par Glenn Stuart
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Partie 6
La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire
Techniques particulières du jazz
Vibrato, pistons mi-course, growls et shakes mènent à un constat plus large : le jazz a transformé la trompette, mais son apport reste largement sous-évalué.
Par Michel Laplace
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Partie 3
Le trombone dans le jazz et la musique populaire
Le pluralisme d’expression à partir de 1945
Bebop, cool jazz, free jazz et néo-classicisme transforment le trombone après 1945, tandis que musiciens, techniques et instruments repoussent ses limites.
Par Michel Laplace
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Miles Davis
Rencontre par la cuisine
Légumes, chevaux et Ferrari entourent un Miles Davis loin de la scène, entre vie quotidienne, musique, provocations et farouche besoin d’indépendance.
Par Robert L. Watt
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Série Jazz et cor • Partie 1
Jazz et Cor
Le cor ne trouva sa place dans le jazz qu'avec une nouvelle conception du son, portée notamment par John Graas et toute une génération de musiciens.
Par Jeffrey Agrell
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Série Jazz et cor • Partie 3
Jazz et Cor
Pour débuter
Pour le corniste classique, le jazz remplace la sécurité de la partition par l’écoute, le swing et l’improvisation — et impose une autre forme de discipline.
Par Jeffrey Agrell
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Maurice Ravel et le «nouveau» trombone
Dans les années 20 et 30, les trombonistes de danse bousculent les usages classiques, jusqu’à marquer le Boléro de Ravel et toute une génération.
Par Michel Laplace
Peut-on enseigner la pratique du jazz? Portrait de Charlie Shoemake
Par Thomas Stevens
Partie 1
Le Jazz a-t-il encore une âme ?
Par Michel Laplace
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Partie 1
La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire
Avant que Louis Armstrong ne s'impose, le jazz s'était déjà construit entre écoles, sonorités et traditions du cornet, de La Nouvelle-Orléans aux premières migrations.
Par Michel Laplace
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Harry James (1916-1983)
Young Man With A Horn
Entre virtuosité jazz et spectacle populaire, Harry James fit de la trompette une voix grand public sans perdre le respect de nombreux musiciens classiques.
Par Michel Laplace