Répertoire

Spécial Hongrie

La musique de chambre pour cuivres en Hongrie

Ce musicien et pédagogue hongrois est né en 1930. Il a été l’élève d’Imre Lubik au Ferenc Liszt Academy of Music où il enseigne lui-même depuis 1963.Il a joué avec les meilleurs orchestres hongrois et a fondé le Hungarian Brass Quartet. Il enseigne également la musique de chambre au Conservatoire et au camp de musique de chambre de Barcs. Il a écrit plusieurs ouvrages (Training Patterns, Playing score, Editio Musica).Le peuple hongrois s’est installé dans son pays actuel, dans le bassin des Carpates, en 986, à l’époque des grandes migrations. Il existe cependant des reliques d’instruments de musique antérieures à leur installation. Près du Lac Balaton, on a trouvé une maison datant de l’âge du bronze (env. 2000 ans av. J.C.) avec de nombreux objets, parmi lesquels un cor à trois tons en forme de coquillage. Il en existe deux autres, similaires, trouvés également dans notre pays. Ce sont là les plus anciennes reliques d’instruments à vent proches des instruments de cuivre, trouvées en Hongrie.Lorsque l’Empire Romain étendit son territoire à notre pays, de nombreuses villes et garnisons y furent construites. Durant les cinquante dernières années, des fouilles ont été entreprises et ont permis la découverte, entre autres, d’un tuba romain en très bon état que l’on peut voir au Musée National de Budapest (voir page 49). En plus de ces reliques, plusieurs documents prouvent que les Hongrois utilisaient des instruments de cuivre, déjà pendant leur migration. Une fois installés dans leur nouvelle patrie, ils s’étendirent vers l’Ouest et atteignirent Saint-Gall, au sud du Lac de Constance en 926. Selon les chroniqueurs: «Les avant-postes et les espions signalaient l’approche de l’ennemi en criant et en sonnant du clairon…». Ceci montre bien que les Hongrois avaient des instruments de cuivre à l’époque des grandes migrations déjà.Selon les documents des siècles suivants, les Hongrois se servaient d’instruments de cuivre pour le culte et pour la guerre, comme les Européens de l’Ouest à la même époque. Un inventaire de l’Abbaye de Pannonhalma dressé au XIᵉ siècle mentionne deux cors en argent et un doré. Le livre de prière de Sainte Elisabeth de Hongrie datant du XII-XIIIᵉ siècle contient la miniature d’un orchestre de l’époque. Un des cinq instruments est un cor. A partir du XIVᵉ siècle, la fonction des trompettistes se différencie: les uns deviennent musiciens de cour et les autres se consacrent à la littérature militaire. Leur statut social et leur travail est le même que celui des trompettistes occidentaux. Je n’entrerai donc pas dans les détails. J’aimerais en revanche rapporter ici une anecdote très significative de l’époque: pour son mariage avec le Roi Mathias, Béatrice d’Aragon fit venir son tromboniste favori de Naples. Celui-ci mourut la veille de Noël et fut enterré en grande pompe à Buda, avec son trombone et ses instruments préférés.Les orchestres à vent sont nés des ensembles de trompettes au sein de l’armée. On peut parler de musique de chambre pour cuivre dans notre pays depuis 1948 seulement. C’est cette année-là en effet que mon regretté professeur de trompette Imre Lubik commença son expérience. Mais ce n’est qu’aujourd’hui, trente ans plus tard, que nous reconnaissons la clairvoyance de cet homme qui, bien que vivant à l’écart du monde, sut comprendre l’importance de la musique de chambre et essaya de l’appliquer à nos instruments. Il fut le premier à créer un ensemble de ce type et réussit sans peine à transmettre son enthousiasme à ses élèves. C’est pourquoi nous continuons son oeuvre. Pour ce qui est du nombre et de la formation, nous avons fait diverses expériences.

Par Frigyes Varasdy

Partie 1

Les tubas dans le jazz et dans les musiques populaires I

Par Michel Laplace

Tradition du septuor de cuivres en Finlande

Une tradition méconnue : plus de 200 septuors de cuivres en Finlande ont façonné la vie musicale régionale, entre héritage militaire et compositeurs comme Sibelius.

Par Kauko Karjalainen

Partie 3

Jazz Improvisation III: la gamme mineure mélodique

Par Charlie Shoemake

Bugles, cornets et trompettes à clés ou à pistons dans les grands opéras français

Par William E. Runyan

Fragments d'idées et souvenirs concernant «Passages» pour trompette et cordes

Entre attente et mouvement, “Passages” repense le rôle du soliste et de l’orchestre — une invitation à explorer, écouter et accepter l’inattendu.

Par Victor Fenigstein

Instrumentation indéterminée

Un moyen d'élargir la technique instrumentale

La technique peut-elle dépasser la notation ? James Fulkerson explore de nouvelles possibilités instrumentales et souligne le rôle essentiel de l’improvisation dans leur développement.

Par James Fulkerson

Le tuba dans les quintettes de cuivres (interview)

Par Mel Culbertson

Oeuvres inconnues pour trompette - J. Riepel (1709-1782)

Par Albert Hiller

Robert Davis King (1914-1999)

Par Jean-Pierre Mathez

Pourquoi faire comme si l'on était Mozart? Réponse à B. Krol

Faut-il imiter Mozart dans une cadence ? Peter Damm défend la fidélité au style, tout en refusant l’imitation — au cœur d’un débat avec Bernhard Krol.

Par Peter Damm

Jan Koetsier

Compositeur à la gloire des cuivres

Par Jean-Pierre Mathez

Partie 2

Une découverte sensationnelle: 12 quintettes de cuivres (1850) de Jean Bellon

Par Raymond Lapie

Partie 1

Bach a-t-il écrit la partie de corno de la Messe pour Reiche? I

Par Peter Damm

Partie 3

Bach a-t-il écrit la partie de cor de la Messe pour G. Reiche III [fin]

Par Peter Damm

Le jeu du tuba symphonique

Un appel à l’orchestre : Lewis Waldeck met en garde contre le son soliste et plaide pour le retour à la profondeur et à la fusion du tuba symphonique.

Par Lewis Waldeck

Catalogue général des cuivres

Un numéro spécial pour tout le monde du cuivre : le Catalogue général réunit instruments, éditions et accessoires — une vue d’ensemble unique à l’échelle internationale.

Sigismund Neukomm (1778-1858) et le trombone

Par Raymond Lapie

Duo pour cors de Haendel retrouvé en Amérique du Sud

Une méthode de cor du XVIIIe siècle retrouvée via l’Amérique du Sud complète un duo de Haendel et restitue des conseils de jeu étonnamment actuels.

Par Edward H. Tarr

Partie 2

Influence de Berlioz sur l'emploi des cuivres chez ses contemporains II

Par Ernest H. Gross

Savoir de quelle note on parle [français uniquement]

Peut-on parler clairement de hauteur sonore sans référence commune ? Ischer dénonce les confusions (octaves, partiels/harmoniques) et appelle à une base acoustique.

Par Robert Ischer

Vinko Globokar

L'insurgé

Par Jean-Pierre Mathez

Partie 2

L'ornementation dans les concertos pour cor du XVIIIe siècle?

Les ornements essentiels

Le cor naturel laissait peu de place à l’excès : Peter Damm confronte l’ornementation du XVIIIᵉ siècle aux limites concrètes de la tessiture, du style et de l’écriture.

Par Peter Damm

Cyfartha Castle: L’origine d’un genre

Le répertoire du Cyfartha Band est unique parmi toutes les sources connues de musique pour cuivres

Par Herbert Trevor