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Quelques observations au sujet de l'article de Hermann Baumann "quel cor pour quelle musique?"
Commentaire en réponse à l’article de H. Baumann (BB 3), proposant des observations critiques et participant au débat sur le jeu du cor.
Par Harold Meek
J'ai formé cet instrument personnellement
« Former » son instrument ? Illusion dangereuse. Cet article démonte ce mythe et rappelle une vérité essentielle : c’est le musicien qui s’adapte — pas l’instrument.
Par Robert Ischer
Václav F. Cerveny (1819-1896)
Célèbre facteur d'instruments de cuivres
Un pionnier de la facture : V. F. Červený a façonné les instruments modernes, rivalisant avec Adolphe Sax et imposant le son riche de l’école autrichienne.
Par Vaclav Hoza
La trompette universelle de Gabriele Cassone
Instruments baroques, Berio et musique italienne oubliée se rejoignent chez Cassone dans une conception singulièrement large du trompettiste moderne.
Par Jean-Pierre Mathez
Membre
Partie 2
Trois siècles de cor
Dans l'orchestre de la Cour de Dresde
Des musiciens de cour de Dresde à la technique du cor à main de Hampel, virtuoses et répertoire façonnent une transformation décisive du jeu et de l’écriture.
Par Peter Damm
Membre
Les estampilles des instruments Sax
Les estampilles des instruments Sax révèlent facteurs, adresses, brevets et distinctions, offrant des repères concrets pour dater trois générations.
Par M. Haine, I. De Keyser
Membre
Mesure de la pression de l'embouchure sur les lèvres
Des mesures objectives réalisées sur des trompettistes remettent en cause plusieurs idées reçues, révélant des schémas de pression stables selon la hauteur, la nuance et le niveau.
Par P. Kenny, John Davies
Membre
Le trombone alto et les conceptions contemporaines concernant son timbre
Le timbre du trombone alto de Vienne à Brahms, équilibre orchestral, pratique historique et disparition progressive des couleurs claires.
Par William E. Runyan
Libre
Editorial
Derrière l’instrument du musicien se joue une bataille industrielle discrète, où facteurs européens, américains et japonais façonnent l’avenir des cuivres.
Par Jean-Pierre Mathez
Libre
De la sensibilité des instruments de cuivre
Métal, nœuds de pression et variations thermiques modifient réponse, timbre et justesse, jusqu’à inscrire l’empreinte du musicien dans l’instrument.
Par Emile Ferron
Libre
La Trompette
Exposition au Château de Bad Säckingen
À Säckingen en 1979, trompettes naturelles, traités anciens et instruments rares reliaient pratique baroque, collection et jeu moderne.
Par Kurt Janetzky
Membre
Le trombone: autres époques, autres positions de coulisse
Les trombonistes ont-ils toujours utilisé sept positions ? Heinrich Huber montre comment l’histoire et la théorie ont façonné la coulisse.
Par Heinrich Huber
Membre
Partie 2
La trompette baroque, la trompette aigüe et la soi-disant trompette «Bach»
Suite de l’étude d’Edward H. Tarr sur la trompette baroque, examinant la trompette aiguë et clarifiant davantage la notion de « trompette de Bach ».
Par Edward H. Tarr
Membre
La science au service de la musique
Entretien avec René Périnelli
Quand l’enseignement de la trompette reposait surtout sur l’intuition, René Périnelli et Jean-Jacques Greffin y confrontaient physiologie, imagerie et pratique.
Par Jean-Pierre Mathez
Libre
Editorial
Tout un répertoire baroque sommeille dans les bibliothèques, entre appellations historiques, exigences techniques et hésitations des cornistes et des trompettistes.
Par Jean-Pierre Mathez
Membre
The Pitch Finder
Le sélecteur de hauteur
En 1980, un dispositif déplace vers les doigts les corrections d’intonation habituellement confiées aux lèvres, avec des conséquences étonnantes sur le jeu.
Par Jack Holland
Membre
Partie 5
Fabriques d'instruments aux USA
S. W. Lewis Orchestral Horns
Pour Steven Lewis, fabriquer un cor commence par le jouer : artisanat, compromis acoustiques et observation façonnent des instruments pensés par un musicien.
Par Stephan Suter
Membre
Au sujet de la pression de l'embouchure sur les lèvres du corniste
Travail de fin d'étude de méthodologie
Bien avant les capteurs modernes, un étudiant en cor mesurait lui-même la pression de l’embouchure, remettant en cause des certitudes toujours présentes.
Par Edgar Bürger
Membre
Partie 3
Le Concerto de Haydn pour trompette
Le concerto de Haydn devient un terrain d’observation entre manuscrit, choix d’interprétation et réception fragile d’une œuvre familière.
Par Alfred Willener
Membre
Le tuba en France
Comment le tuba s’est-il imposé ? Fernand Lelong et Robert Coutet retracent son évolution — du serpent à Sax — et son essor fulgurant dans l’orchestre.
Par Fernand Lelong, Robert Coutet
Libre
Partie 3
La trompette aux États-Unis
Gadgets I
Du soundpost Schilke aux extensions pour trompette piccolo, des trompettistes américains transforment des limites techniques en outils spécialisés.
Par Thomas Stevens
Membre
Le saqueboute contrebasse
une copie moderne
Une reconstruction de sacqueboute contrebasse du XVIIe siècle ravive les pratiques du grave, des polychoralités vénitiennes aux contraintes du jeu moderne.
Par Richard Lister
Le premier trompette de big bands
Questionnaire relatif à l'entrainement, à la pratique et à l'équipement
Article sur le jeu de trompette lead, abordant l’entraînement, les méthodes de travail et l’équipement pour développer précision, endurance et style.
Par John Harding
Libre
Réminiscences de trombonistes du passé
Échos du passé : Werner Beyer retrace les grands trombonistes du XVIIe siècle à l’époque de Wagner et montre comment tradition et instruments ont façonné l’orchestre.
Par Werner Beyer