Jazz and the Horn
Jeffrey Agrell · Jeremy Mathez
Brass Bulletin Nr. 40–105 · 1982–1999
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Teil 1
Jazz und das Horn
Brass Bulletin Nr. 40 · 1982 · S. 41–45
Erst neue Klangvorstellungen öffneten dem Horn den Weg in den Jazz, wobei John Graas zu den prägenden Gestalten dieser Entwicklung wurde.
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Teil 2
Jazz und das Horn
Julius Watkins
Brass Bulletin Nr. 41 · 1983 · S. 20–23
Eine Pionierkarriere, bedeutende Aufnahmen und die Zusammenarbeit mit Jazzgrössen verschafften dem Horn einen Platz, den es zuvor nie innehatte.
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Teil 3
Jazz und das Horn
Wir man beginnt
Brass Bulletin Nr. 42 · 1983 · S. 36–45
Für klassisch ausgebildete Hornisten ersetzt Jazz die Sicherheit der Noten durch Zuhören, Swing und Improvisation — und verlangt eine andere Art von Disziplin.
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Teil 4
Jazz und das Horn
Thomas Bacon
Brass Bulletin Nr. 45 · 1984 · S. 34–37
Klassische Disziplin trifft auf Jazz-Rock-Freiheit, als Thomas Bacon sich mit Improvisation, Stilwechsel und den körperlichen Anforderungen ans Horn auseinandersetzt.
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Teil 5
Jazz und das Horn
Tom Varner
Brass Bulletin Nr. 47 · 1984 · S. 55–57
Statt der Orchesterlaufbahn wählt Tom Varner den Jazz und ringt mit Steifheit, Projektion und der ungewohnten Rolle des Horns als improvisierende Stimme.
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Teil 6
Jazz und das Horn
Peter Gordon
Brass Bulletin Nr. 50 · 1985 · S. 31–34
Klassisch ausgebildet, aber anderswo zuhause, bringt Peter Gordon das Horn in Jazz, Studios und populäre Musik, ohne seine orchestralen Wurzeln aufzugeben.
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Teil 7
Jazz und das Horn
Jogn Clark
Brass Bulletin Nr. 52 · 1985 · S. 61–65
Digitalisierung ausstehend
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Teil 8
Jazz und das Horn
Dale Clevenger
Brass Bulletin Nr. 54 · 1986 · S. 104–107
Digitalisierung ausstehend
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Teil 9
Jazz und das Horn
Richard Todd
Brass Bulletin Nr. 68 · 1989 · S. 70–73
Digitalisierung ausstehend
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Teil 10
Jazz und das Horn
Claudio Pontiggia
Brass Bulletin Nr. 105 · 1999 · S. 68–73
Digitalisierung ausstehend