Jazz and the Horn
Jeffrey Agrell · Jeremy Mathez
Brass Bulletin N° 40–105 · 1982–1999
-
Partie 1
Jazz et Cor
Brass Bulletin N° 40 · 1982 · p. 41–45
Le cor ne trouva sa place dans le jazz qu'avec une nouvelle conception du son, portée notamment par John Graas et toute une génération de musiciens.
Lire l'article → -
Partie 2
Jazz et Cor
Julius Watkins
Brass Bulletin N° 41 · 1983 · p. 20–23
Une carrière pionnière, des enregistrements majeurs et des collaborations avec les légendes du jazz offrirent au cor une place qu'il n'avait jamais occupée.
Lire l'article → -
Partie 3
Jazz et Cor
Pour débuter
Brass Bulletin N° 42 · 1983 · p. 36–45
Pour le corniste classique, le jazz remplace la sécurité de la partition par l’écoute, le swing et l’improvisation — et impose une autre forme de discipline.
Lire l'article → -
Partie 4
Jazz et Cor
Thomas Bacon
Brass Bulletin N° 45 · 1984 · p. 34–37
La discipline classique rencontre la liberté du jazz-rock lorsque Thomas Bacon se confronte à l’improvisation et aux exigences physiques imposées au cor.
Lire l'article → -
Partie 5
Jazz et Cor
Tom Varner
Brass Bulletin N° 47 · 1984 · p. 55–57
En choisissant le jazz plutôt que l’orchestre, Tom Varner affronte la raideur du cor, sa projection et sa place improbable comme voix d’improvisation.
Lire l'article → -
Partie 6
Jazz et Cor
Peter Gordon
Brass Bulletin N° 50 · 1985 · p. 31–34
Formé au classique mais attiré ailleurs, Peter Gordon fait entrer le cor dans le jazz, les studios et la musique populaire sans renier ses bases orchestrales.
Lire l'article → -
Partie 8
Jazz et Cor
Dale Clevenger
Brass Bulletin N° 54 · 1986 · p. 104–107
En attente de numérisation
-
Partie 10
Jazz et Cor
Claudio Pontiggia
Brass Bulletin N° 105 · 1999 · p. 68–73
En attente de numérisation