Improvisation
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Série Jazz et cor • Partie 8
Jazz et Cor
Dale Clevenger
Cor solo du Chicago Symphony Orchestra, Dale Clevenger consacrait ses mardis soirs au jazz, une pratique où l'improvisation transformait son rapport à la musique classique.
Par Jeffrey Agrell
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Partie 1
L'ornementation dans les concertos pour cor du XVIIIe siècle?
Bien avant que la partition ne fixe chaque détail, les concertos pour cor reposaient sur
Par Peter Damm
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Série Jazz et cor • Partie 6
Jazz et Cor
Peter Gordon
Formé au classique mais attiré ailleurs, Peter Gordon fait entrer le cor dans le jazz, les studios et la musique populaire sans renier ses bases orchestrales.
Par Jeffrey Agrell
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Série Jazz et cor • Partie 5
Jazz et Cor
Tom Varner
En choisissant le jazz plutôt que l’orchestre, Tom Varner affronte la raideur du cor, sa projection et sa place improbable comme voix d’improvisation.
Par Jeffrey Agrell
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Série Jazz et cor • Partie 7
Jazz et Cor
John Clark
John Clark a fait du cor une voix de jazz à part entière, entre improvisation, réalités du studio et un instrument encore prisonnier de son image classique.
Par Jeffrey Agrell
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Série Jazz et cor • Partie 4
Jazz et Cor
Thomas Bacon
La discipline classique rencontre la liberté du jazz-rock lorsque Thomas Bacon se confronte à l’improvisation et aux exigences physiques imposées au cor.
Par Jeffrey Agrell
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Série Jazz et cor • Partie 2
Jazz et Cor
Julius Watkins
Une carrière pionnière, des enregistrements majeurs et des collaborations avec les légendes du jazz offrirent au cor une place qu'il n'avait jamais occupée.
Par Jeffrey Agrell
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Partie 6
La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire
Techniques particulières du jazz
Vibrato, pistons mi-course, growls et shakes mènent à un constat plus large : le jazz a transformé la trompette, mais son apport reste largement sous-évalué.
Par Michel Laplace
L’improvisation collective dans l’enseignement instrumental avec différents instruments
Et si apprendre un instrument ne se limitait pas à jouer des œuvres ? Roland Böckle propose l’improvisation collective pour former l’écoute, le goût et la créativité.
Par Roland Böckle
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Série Jazz et cor • Partie 1
Jazz et Cor
Le cor ne trouva sa place dans le jazz qu'avec une nouvelle conception du son, portée notamment par John Graas et toute une génération de musiciens.
Par Jeffrey Agrell
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Série Jazz et cor • Partie 3
Jazz et Cor
Pour débuter
Pour le corniste classique, le jazz remplace la sécurité de la partition par l’écoute, le swing et l’improvisation — et impose une autre forme de discipline.
Par Jeffrey Agrell
Instrumentation indéterminée
Un moyen d'élargir la technique instrumentale
La technique peut-elle dépasser la notation ? James Fulkerson explore de nouvelles possibilités instrumentales et souligne le rôle essentiel de l’improvisation dans leur développement.
Par James Fulkerson
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Partie 1
La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire
Avant que Louis Armstrong ne s'impose, le jazz s'était déjà construit entre écoles, sonorités et traditions du cornet, de La Nouvelle-Orléans aux premières migrations.
Par Michel Laplace
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Possibilités de développement sur les instruments de cuivres (1967)
Étude expérimentale de Vinko Globokar sur les techniques étendues des cuivres, abordant microtonalité, interaction voix-instrument et nouvelles méthodes de production sonore.
Par Vinko Globokar
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Partie 2
La trompette et le cornet dans la jazz et la musique populaire
La période «classique» de 1927 à 1945: âge d’or de la trompette
Entre l’ascension d’Armstrong et l’arrivée du bop, la trompette devient la voix dominante du jazz, transformant technique, orchestres, son et virtuosité.
Par Michel Laplace
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Partie 3
L'ornementation dans les concertos pour cor du XVIIIe siècle?
Les «changements sporadiques»
Improvisation, articulation et ornement ne faisaient qu’un : Peter Damm retrouve une pratique du cor au XVIIIᵉ siècle peu à peu restreinte par la notation.
Par Peter Damm
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Travail avec le "Posaunenchor"
Du Wurtemberg aux grands rassemblements d’Ulm, une tradition collective associe foi, pédagogie et pratique amateur des cuivres à travers les générations.
Par Max Sommerhalder
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Partie 3
La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire
Le pluralisme des formes dites «modernes» (1945 à nos jours)
Bebop, Miles Davis et l’essor du bugle dessinent un jazz d’après-guerre où la trompette se partage entre nouvelles sonorités et idéaux concurrents.
Par Michel Laplace
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Jabbo Smith
Le trompettiste de jazz méconnu
Éclipsé par Armstrong puis Eldridge, Jabbo Smith apparaît comme un innovateur majeur de la trompette, dont vélocité, registre et phrasé annonçaient le jazz moderne.
Par Michel Laplace