Hakan Hardenberger

Le 1ᵉʳ mai 1987, le trompettiste suèdois Hakan Hardenberger créait une œuvre majeure du compositeur britannique Harrison Birtwistle². Ecrite pour trompette solo, cordes et vibraphone et commanditée par le célèbre mécène Paul Sacher³ (qui, à la tête du Collegium Musicum dirigea la création), cette composition s’inscrit dans un langage d’une qualité nouvelle qui risque fort de figurer parmi les œuvres marquantes dans la production solistique pour cuivres de notre siècle.

Histoire d’une création

Les œuvres contemporaines importantes et intéressantes pour trompette et orchestre ne sont pas très nombreuses. Il est dès lors bon d’annoncer et de saluer la triple initiative créative (réussie) d’un mécène, d’un compositeur et d’un soliste.

BRASS BULLETIN: Hakan Hardenberger, comment cette initiative a-t-elle vu le jour?

Hakan Hardenberger: Paul Sacher tenait à commander une œuvre pour cordes à Harrison Birtwistle, le compositeur britannique dont la réputation grandit à chaque nouvelle composition. Je ne connaissais pas personnellement ce compositeur, mais nous avions en Elgar Howarth un ami commun qui allait jouer le rôle de catalyseur en faisant entendre mon dernier disque à Birtwistle... et en lui suggérant de composer quelque chose à mon intention. Birtwistle fut séduit par cette proposition et en parla à un Paul Sacher... fort réticent. «Il y aura une trompette solo dans mon œuvre, ou il n’y aura pas d’œuvre du tout pour vous...» insista le compositeur.

B.B: Que pouvez-vous nous dire de cette œuvre?

H.H.: Il s’agit d’une composition en un seul mouvement où la trompette joue pour ainsi dire en permanence. Toute la partition est extrêmement physique. Je pense qu’il a plus voulu dégager la nature profonde et la réalité sonore de l’instrument que son héritage historico-militaire. Un peu comme l’a fait Jolivet, il y développe une volonté de faire ressortir le caractère de l’instrument. Le compositeur dit lui-même que sa partition n’aurait aucun sens si elle pouvait être jouée par une flûte! Ceci dit, on y trouve des influences évidentes, Stravinsky, Messiaen, etc. L’orchestre joue un rôle très important qui n’a rien à voir avec un simple accompagnement.

B.B.: Comment une œuvre nouvelle de cette importance doit-elle être préparée pour être créée dans des conditions idéales?