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10 min. de lecture

Maurice André

Biographie

Partie 3 – Fin

Par Jean-Pierre Mathez

Maurice André évoque la maturité—équilibre entre concerts, enregistrements et enseignement, affinement du rapport aux instruments et au public, et préparation aux limites du métier.
Maurice André

J.-P. M.: Tu parlais de l'importance d'avoir une vie privée équilibrée.

M. A.: Ah oui, oui, ma vie privée, je crois qu'elle est bien réussie elle aussi. J'ai eu la chance de rencontrer une femme qui s’occupe de tout mon business (parce que moi, alors, je suis un bien piètre businessman) ce qui est tout de même bien utile, et puis nos gosses sont en bonne santé. Oui c'est un tout. Par exemple, depuis quelque temps je travaille la sculpture sur bois et je ne sais pas exactement pourquoi je le fais. Peut-être que je tiens ça de ma famille de Cévenols. Les Cévennes, tu connais? C'est dans le Sud de la France ; on y est prudent, tout le contraire des gens de la Côte d'Azur, qui sont plus portés sur la farandole [rire]. Je sais bien que je ne continuerai pas toujours à souffler comme je le fais actuellement. Je m'attends bien à une baisse de régime — ça peut arriver assez vite avec la trompette — mais je m'y prépare. Je me consacre de plus en plus à mes élèves, à la sculpture et à la peinture. C'est là certainement un héritage de la fameuse prudence des Cévenols.

J.-P. M.: Tu prépares la réussite de la seconde moitié de ta vie ?

M. A.: Un jour, je rencontre un copain du Midi qui avait étudié avec mon oncle Jean et qui l'admirait beaucoup pour sa gentillesse (tous ses élèves, qui l'adoraient, l'appelaient «Papa André»). Il me dit: «Comment va tonton Jean?» «Très bien», je lui réponds. «Est-ce qu’il vieillit bien?» Je lui dis: «il vieillit magnifique» [rire]. Il a son jardinet, il a sa pêche et tout et tout. Le métier, l'enseignement c'est du passé. Tu vois, moi aussi je voudrais bien vieillir.

J.-P. M.: Entrons un peu dans le domaine des statistiques. Est-ce que tu as une idée du nombre de concerts que tu as donné jusqu'à présent?

Il poursuit avec des réflexions sur l’âge, le volume de travail et l’activité discographique, puis aborde l’adaptation aux instruments, le rapport au public et des anecdotes de tournée.

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Brass Bulletin 26, II / 1979 pages 35–44

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