Des différentes articulations ou les «coups d'archet» dans le jeu du trompettiste

Timothée Dokchitser, le célèbre trompette-solo de l'Orchestre du Théâtre Bolchoï de Moscou, présente ici une étude approfondie sur l'un des fondements essentiels de l'art instrumental. Comme tous les grands maîtres, il insiste précisément sur les éléments que la plupart des musiciens négligent parce qu'ils les considèrent comme «trop simples». Cet article — bien que s'adressant aux trompettistes — inspirera certainement tous les autres musiciens de la famille des cuivres. Cet article est paru pour la première fois en russe dans le 4e fascicule de la «Méthode destinée aux professeurs d'instruments à vent», publié en 1976 aux Éditions «Mouzika» de Moscou et traduit avec autorisation par Romain Brot pour le français, Max Sommerhalder pour l'allemand et David Todd pour l'anglais, tous trois familiers de la langue russe.

Le terme de «Strich» (trait, ligne = formes d'articulation) fut emprunté jadis par les violonistes aux peintres. Il y avait quelque chose de commun entre le mouvement du pinceau et celui de la main du violoniste. Bientôt le terme de «strich» prit la signification de telle ou telle technique et se répandit parmi les musiciens jouant sur les instruments à cordes. Le terme émigra chez les joueurs d'instruments à vent du fait de la collaboration étroite entre les groupes d'instruments de l'orchestre. Toutefois la notion d'articulation resta longtemps trop générale et trop abstraite. Dans la littérature méthodique le problème des articulations n'a commencé à être étudié qu'après la guerre. Les joueurs d'instruments à vent s’intéressent de plus en plus souvent à la question de la terminologie des différentes articulations, s'efforcent de pénétrer la nature de ces techniques d'exécution et de saisir les particularités sonores ainsi obtenues.

Dans les méthodes déjà publiées, de nombreux auteurs traitent du problème des articulations, néanmoins il s'en faut de beaucoup que ce problème ait été élucidé avec suffisamment de profondeur et de précision. Et ce n’est certainement pas par hasard. Ce sujet est assez compliqué. Quand on parle des articulations on est plus ou moins obligé de traiter de presque tous les problèmes que pose l'interprétation (de la musique écrite) pour les instruments à vent.

Dans le présent travail¹ l'auteur se propose, en se fondant sur sa propre expérience, ainsi que sur les thèses défendues par d'autres musiciens, de donner des descriptions très précises des articulations, de définir leurs caractères distinctifs, basés sur les diverses techniques (tenue, terminaison et liaison des sons). Dans ce travail nous étudions également la terminologie entrée dans la pratique, mais qui n'est pas toujours exacte, et qui est même fautive dans certains cas particuliers.

On peut nous poser une question: est-il nécessaire de traiter ce sujet, ne peut-on se passer des articulations? Il est pourtant vrai que les meilleurs exécutants du passé, comme Wurm, Trognet, Brandt, Tabakov, Adamov jouaient merveilleusement, bien que le problème des articulations n'eût pas encore été étudié par la science de manière systématique. Mais il n'en est pas moins vrai que dans n'importe quel domaine de l'art il s'est trouvé des talents qui ont su trouver intuitivement et mettre en pratique les lois de leur discipline. Par exemple, au théâtre, de grands acteurs ont su être créateurs sans connaître le système de Stanislavski. Leur œuvre se fondait sur leur connaissance du métier, connaissance en grande partie intuitive, elle devançait la théorie, laquelle généralisait par la suite les résultats acquis par la pratique en leur donnant un fondement scientifique.

La pratique contemporaine exige du professionnel que son activité puisse justifier de fondements théoriques systématiques. L'étude approfondie et le recours délibéré aux articulations aidera à surmonter les difficultés que présente la trompette, permettra d'économiser le temps gaspillé aux recherches intuitives des techniques indispensables et d'une manière générale contribuera à élever notablement le niveau d'exécution. L'étude des articulations de trompette, leur classification, leur terminologie, concerne aussi les autres instruments à vent.