Brass Bulletin Nr. 61
I / 1988
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14 Artikel
Diese Ausgabe ist noch in gedruckter Form erhältlich.
Brass Bulletin Nr. 61
I / 1988
Inhaltsverzeichnis
Vorwort
Jean-Pierre Mathez
Die alles überschwemmende Werbung der traditionellen Presse wirkt auf den Leser häufig aufdringlich und störend. — In einer so spezialisierten Publikation wie BRASS BULLETIN verhält sich dies aber anders.Alle unsere Inserenten, ohne Ausnahme, gehören zum inneren Kreis unserer instrumentalen Familie und gehören zum unverzichtbaren Kommunikationsnetz, dessen Ziel das Konzert ist, der magische Dialog des Musikers mit seinen Zuhörern.¹Die Rolle der AnzeigenDie Instrumentenbauer (welche die künftigen Museen erfinden!), die Mundstückspezialisten, die Zubehör-Verkäufer, die Verlage (im Namen der Komponisten), die Institutionen, die Plattenproduzenten, usw. müssen kommunizieren können, ihre Anwesenheit kundtun und... ihren Geschäftsgang beleben, wenn sie ihre Anstrengungen zur Produktion, zur Verbesserung und zur Verteilung der kreativen Werkzeuge des blechblasenden Musikers fortsetzen wollen. Natürlich finden nicht alle Inserenten immer genau den richtigen Ton. Manchmal klingen ihre Werbungen holperig oder nach banaler Waschmittelreklame. Verhält sich dies so, nimmt BRASS BULLETIN in der Regel Fühlung mit dem Inserenten oder seinem Agenten auf, um dies zu verbessern. Im äussersten Fall verzichten wir darauf, lügnerische oder für die Konkurrenz beleidigende Inserate zu veröffentlichen (im übrigen sind sie oft so lächerlich, dass sie auf den Musiker den gegenteiligen Effekt ausüben). Wir wollen den Dialog zwischen Inserenten und Musikern klären, eine Basis von Vertrauen und Wahrheit herstellen, um einen konstruktiven Handel im Geiste gesunder Konkurrenz zu stimulieren. Wir glauben, in den vergangenen Jahren dazu in grossem Masse beigetragen zu haben, was man an der bemerkenswerten Qualität der meisten unserer Reklamen feststellen kann.Ein lebenswichtiger Dialog für alleDie materielle Unterstützung, welche durch die Inserate geschieht, ist nicht zu vernachlässigen und erlaubt uns, ein in der Geschichte der Instrumentalmusik bisher unerreichtes Niveau zu halten. Dank der doppelten Trägerschaft (Abonnemente/Inserenten) kann unsere Redaktion ihre Arbeit fortsetzen.
Empire Brass Quintet
Der Weg zum Erfolg
Jean-Pierre Mathez
1987 verbindet das Empire Brass Quintet solistisches Können mit einem breiten Repertoire und souveränem Bühnenauftritt auf dem Weg zu internationaler Anerkennung.
Die Trompeter der Zukunft
Ole Edvard Antonsen und Gérard Métrailler
Jean-Pierre Mathez
Ole Edvard Antonsen und Gérard Métrailler berichten über Vorbereitung, Auftritte und Ergebnisse beim Genfer Trompetenwettbewerb des Jahres 1987.
Gregory Cass
Horn und Seele
Jean-Pierre Mathez
Mit 21 Jahren wurde Gregory Cass erster Solohornist in Genf, wo er später seine Übepraxis überdachte und seine Erfahrungen in den Blechbläserunterricht einbrachte.
Blechblasinstrumente des 19. Jahrhunderts im "Shrine to Music" Museum
Margaret Downie Banks
Das Shrine to Music Museum bewahrt mehr als 1.500 Blechblasinstrumente des 19. Jahrhunderts aus Europa und Amerika, darunter Serpente und Echokornette.
Kurt Laberer, Instrumentenbauer in München
Jean-Pierre Mathez
1985 übernahm Kurt Laberer eine Münchner Reparaturwerkstatt, in der er mit Werner Pietralla eine neue Reihe traditioneller deutscher Trompeten entwickelte.
Die Altposaune
Benny Sluchin
Einst fester Bestandteil des Posaunensatzes, geriet die Altposaune ausser Gebrauch und kehrte später ins Orchester zurück, wobei sich das Modell in Es als das gängigste erwies.
Hakan Hardenberger
Die Eroberung der Zukunft
Jean-Pierre Mathez
Hakan Hardenberger erzählt, wie aus Paul Sachers Auftrag Endless Parade für Trompete, Streicher und Vibraphon entstand und wie er sich 1987 auf die Uraufführung vorbereitete.
Das Trio Millière
Blechblasinstrumente, eine Familiengeschichte
Jean-Pierre Mathez
Ihr Vater führte die Brüder Millière an die Musik heran, bevor sie in Troyes und Paris Trompete, Posaune und Horn studierten und 1977 ein Blechbläsertrio gründeten.
Die Paradontose bei Blechbläsern
Robert Coutet
Nach einer Parodontalbehandlung konnte der Tubist Robert Coutet wieder spielen und nahm seine Erfahrung zum Anlass, Blechbläser für die Zahnpflege zu sensibilisieren.
Fleisch trifft auf Metall 3
Die Randkante
John Stork, Phyllis Stork
Innenkante und Aussenform des Mundstückrands beeinflussen das Spielgefühl bei Blechbläsern, weshalb die Lippenform bei der Wahl des Rands eine wichtige Rolle spielt.
Die Arme, die Hände, die Finger
Jean-Pierre Mathez
Eine entspannte Haltung und die präzise Bedienung von Ventilen oder Zug fördern die Artikulation beim Blechbläserspiel, wobei langsames Üben ohne Ton die Bewegungskontrolle schult.
Jazz improvisation
Die melodische Moll-Tonleiter
Charlie Shoemake
Im vierten Teil seiner Jazzmethode zeigt Charlie Shoemake anhand von Soloaufnahmen und einer Übung in allen Tonarten, wie melodisch Moll über Dominantseptakkorden klingt.
Bob Malone
U.S.A. Profile
Thomas Stevens
Bob Malone machte sich in Los Angeles mit Trompetenumbauten und eigens entworfenen Mundrohren einen Namen, und einer seiner Umbauten ziert Hakan Hardenbergers erstes Plattencover.