Das Pareforcehorn

Nachdem ich soeben ein Werk über das Parforcehorn veröffentlicht habe¹, möchte ich direkt an den Artikel von Daniel Bourgue anknüpfen, um von meinen Entdeckungen zu berichten und meine Meinung zu äussern.

Zuallererst ist festzuhalten, dass wir für das, was wir überhaupt vom Parforcehorn wissen, dem Kommandanten de Marolles (1865-1949) zu Dank verpflichtet sind. Gaston de Marolles, der eine militärische Karriere durchlief, war auch ein grosser Liebhaber der Parforcejagd; einen beträchtlichen Teil seines Lebens hat er der Beschaffung von Angaben über das Parforcehorn gewidmet. Leider war er weder Historiker noch Musiker; bei aller Hochachtung vor der von ihm zusammengetragenen reichhaltigen Dokumentation muss man gegenüber seiner Interpretation der Tatsachen doch sehr kritisch eingestellt bleiben.

Er behauptet z.B., dass der «Weidwerkton» («D-Dur-Jagdton») 1723 von dem Marquis de Dampierre erfunden worden sei, dem Intendanten für Hoffeste am Hofe Ludwigs XV. Dabei stützt er sich auf die Erinnerungen des Herzogs de Luynes, wonach «der ganze Hof, als Dampierre blies, in Staunen erstarrt sei» («Lorsque Dampierre eut sonné, tout la Cour s’est étonnée»). Da die Herkunft des «Weidwerktons» bis zu seiner Zeit noch nicht geklärt war, schloss Gaston de Marolles daraus, dass allein Dampierre sein Erfinder sein konnte und dass diese Hypothese einwandfrei mit dem Zitat von de Luynes übereinstimme.

Meiner Meinung nach liegt die historische Wahrheit woanders, wie ich dies schon in meinem Buch dargelegt habe. Dampierre kann den «Weidwerkton» nicht erfunden haben, und zwar aus mehreren Gründen:

— Der «Weidwerkton» beruht wesentlich auf einer Dynamik der dem Parforcehorn eigenen Artikulation und Phrasierung. Daniel Bourgue macht dabei eine vollkommen gerechtfertigte Annäherung an den Jazz (die ich in meiner Studie selber auch unternommen habe, ohne dass wir uns je darüber unterhalten geschweige abgesprochen hätten). Es ist nur schwerlich einzusehen, wie Dampierre mitten im Barock ex nihilo einen völlig neuen Stil, der eine sehr spezifische Spieltechnik erfordert, hätte erfinden und einführen können.

— Die von Dampierre komponierten Fanfares enthalten Triller, die bei gewissen Noten oberhalb derselben mit «+» notiert sind, vor allem auf Finales². Es ist nun ausgeschlossen, auf diesen Positionen den tayau, den für den «Weidwerkton» charakteristischen Zungenschlag, auszuführen.

— Die erste Erwähnung des tayau findet sich in einer Beschreibung des Parforcehornspiels von 1804, stammt also aus einer wesentlich späteren Zeit, als Dampierre selber gelebt hat. Diese Spieltechnik wurde erst gegen 1830/1840 allgemein üblich.

— Wenn «der ganze Hof in Staunen erstarrt ist», dann deshalb, weil in jener Zeit das Amt des Musikanten nur von Bedienten ausgeübt wurde und weil Dampierre, eben idem er, ein adliger Abkömmling, auf dem Parforcehorn blies, Staub aufwirbelte. Im klassischer Französich hatte das Wort «étonner» eine stärkere Bedeutung als heute und besagte wörtlich «die Wirkung eines Donners erzielen». Hätte Dampierre wirklich den «Weidwerkton» erfunden, hätte er nämlich auch einen Überraschungseffekt geschaffen, doch allein ein gesellschaftlicher Skandal vermochte wie ein Donnerschlag den ganzen Hof zu erschüttern.