Editorial

L'outil, l'instrument du musicien de cuivre est un objet précieux. La qualité de sa facture dépend d'une conjugaison d'éléments souvent étrangement liés au hasard.

Un homme, une équipe, une sensibilité, du bon matériel, de l'intelligence, de l'astuce, une riche connaissance, de l'invention, une volonté soutenue, la réussite commerciale, l'écoute attentive des rumeurs du monde des musiciens de cuivre. Il faut de tout cela, et bien dosé, pour que naissent de bons instruments.

En visitant récemment Yamaha, le géant japonais de la facture instrumentale, je me suis rendu compte que le combat que se livrent les entreprises américaines, européennes et japonaises est impitoyable et que les armes des uns et des autres sont souvent très différentes pour ne pas dire inégales. Ce combat, ne l'oublions pas, a pour but final de nous convaincre de jouer tel ou tel instrument de telle ou telle marque, parce qu'il est meilleur, parce qu'il s'inscrit dans l'actualité du goût, parce qu'il « répond » à nos exigences d'artistes. Un instrument dont les qualités ne sont pas évidentes ne passera pas la rampe des artistes, même si la publicité est parfaite.

Dès lors, Brass Bulletin tenait à offrir à ses lecteurs une série d'articles — sous forme de reportages — qui présentent tour à tour ces gens qui travaillent pour nous, facteurs ou artisans, grands ou petits.