Histoire
278 articles
Membre
Paolo Longinotti (1913-1963)
Sa carrière
Virtuose de l’OSR d’Ansermet, pionnier de la petite trompette et mentor de Maurice André, Longinotti connut une trajectoire brillante au dénouement brutal.
Par Jean-Pierre Mathez
Schloss Kremsegg: Ophicléide en Do
Par Heinz Preiss
Libre
La belle histoire de la couverture
Volé pendant la guerre puis retrouvé dans des circonstances improbables, un cornet du XIXᵉ siècle porte une mémoire qui dépasse sa seule facture.
Par Jean-Michel Gauffriau
Membre
Partie 1
La musique dans une communauté frontalière de pionniers américains
Aurora Colony
Dans une colonie communautaire allemande de l'Oregon pionnier, fanfares, chœurs et compositions originales accompagnaient la vie quotidienne autant que la foi, le travail et l'éducation.
Par Deborah M. Olsen
Libre
Un martyr du trombone
À Paris, un apothicaire fait du trombone l’instrument d’un avenir musical idéal, entre acoustique, utopie sonore et incompréhension publique.
Par Benny Sluchin
Partie 1
L'influence de Berlioz sur l'emploi des instruments de cuivre I
Par Ernest H. Gross
Partie 2
Sur les traces de la trompette à coulisse médiévale (II)
Par David M. Guion
Partie 1
Mozart et les musiciens de cuivres
Par Eugen Brixel
Membre
Partie 1
Cesare Bendinelli (1542-1617)
Biographie
Cesare Bendinelli (1542–1617), trompettiste impérial, forma une école influente et laissa la première méthode de trompette — un témoignage clé de la Renaissance.
Par Edward H. Tarr
Libre
Partie 4
L'ornementation dans les concertos pour cor au XVIIIe siècle?
Changements et modifications de tempo
Tempo, dynamique et cadences montrent combien le concerto pour cor du XVIIIᵉ siècle dépendait de choix que la notation et l’instrument modernes peuvent masquer.
Par Peter Damm
Partie 2
Le trombone alto [II]
Par Benny Sluchin
Partie 2
Le trombone alto
dans la musique de chambre sacrée du XVIIIe siècle des abbayes de Göttweig et Melk en Autriche
Par J. Richard Raum
Libre
Partie 1
Le trombone dans le jazz et la musique populaire
Le jazz n’a pas inventé le trombone moderne : virtuoses, musiciens de New Orleans et techniques nouvelles dessinent un chemin plus complexe vers le legato.
Par Michel Laplace
Libre
Emile Joseph Trognée (1868-1942)
Découvertes d'études inédites pour trompette
Oubliées à Leningrad pendant des décennies, les études inédites de Trognée renouent le virtuose belge avec une tradition européenne éclipsée par sa carrière russe.
Par Anatoly Selianin
Brass Bulletin 1971 - 2003 - Index complet des articles
Par Brass Bulletin
Partie 1
Le trombone alto [I]
Par Benny Sluchin
Membre
Partie 2
Cesare Bendinelli (1542-1617)
La méthode de trompette
La première méthode de trompette redécouverte : Edward H. Tarr montre comment le traité de Bendinelli (1614) renouvelle notre vision de la technique et de l’art d’ensemble.
Par Edward H. Tarr
Membre
Clément Perrin (1876-1970)
Il vécut à la charnière du XXe siècle...
Une vie de cuivre hors norme relie l’Alger de la Belle Époque, deux guerres et Saint-Saëns, Clément Perrin jouant encore comme trompette solo à 81 ans.
Par Jean-Pierre Mathez
Membre
Partie 6
La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire
Techniques particulières du jazz
Vibrato, pistons mi-course, growls et shakes mènent à un constat plus large : le jazz a transformé la trompette, mais son apport reste largement sous-évalué.
Par Michel Laplace
Thomas Rowlandson (1756-1827), Dessins érotico-satiriques
Par John Wallace
Méthodes de trompette du XIXe siècle
Par Friedrich Anzenberger
Membre
La Confrérie des ménestrels
Exploration du monde des ménestrels médiévaux, entre marginalisation, méfiance et création de confréries offrant protection et organisation.
Par J. E. Spruit
Membre
Partie 3
Le trombone dans le jazz et la musique populaire
Le pluralisme d’expression à partir de 1945
Bebop, cool jazz, free jazz et néo-classicisme transforment le trombone après 1945, tandis que musiciens, techniques et instruments repoussent ses limites.
Par Michel Laplace
Membre
J. G. Albrechtsberger (1736-1809)
Concertino pour trompette chromatique
Étude de Reine Dahlqvist soutenant que le concertino en mi bémol de 1771 d’Albrechtsberger était destiné à la guimbarde plutôt qu’à la trompette.
Par Reine Dahlqvist