Trompette et cornet • jazz et musique populaire
Michel Laplace
Brass Bulletin N° 42–47 · 1983–1984
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Partie 1
La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire
Brass Bulletin N° 42 · 1983 · p. 16–30
Avant que Louis Armstrong ne s'impose, le jazz s'était déjà construit entre écoles, sonorités et traditions du cornet, de La Nouvelle-Orléans aux premières migrations.
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Partie 2
La trompette et le cornet dans la jazz et la musique populaire
La période «classique» de 1927 à 1945: âge d’or de la trompette
Brass Bulletin N° 43 · 1983 · p. 44–65
Entre l’ascension d’Armstrong et l’arrivée du bop, la trompette devient la voix dominante du jazz, transformant technique, orchestres, son et virtuosité.
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Partie 3
La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire
Le pluralisme des formes dites «modernes» (1945 à nos jours)
Brass Bulletin N° 44 · 1983 · p. 64–60
Bebop, Miles Davis et l’essor du bugle dessinent un jazz d’après-guerre où la trompette se partage entre nouvelles sonorités et idéaux concurrents.
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Partie 4
La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire
L’instrument pour le jazz
Brass Bulletin N° 45 · 1984 · p. 38–44
Le jeu de trompette jazz conjugue matériel, embouchement et articulation, tandis que l’évolution du son transforme embouchures, technique et approche physique.
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Partie 5
La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire
La respiration
Brass Bulletin N° 46 · 1984 · p. 23–30
Respiration, Valsalva, embouchure et travail quotidien bousculent les idées reçues lorsque la technique de trompette est repensée à partir du corps.
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Partie 6
La trompette et le cornet dans le jazz et la musique populaire
Techniques particulières du jazz
Brass Bulletin N° 47 · 1984 · p. 39–45
Vibrato, pistons mi-course, growls et shakes mènent à un constat plus large : le jazz a transformé la trompette, mais son apport reste largement sous-évalué.
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