Une année s'est maintenant écoulée depuis le Premier Congrès International des Cuivres, et les souvenirs de ses nombreux événements me traversent encore l'esprit. Je me souviens fréquemment d'un incident, en particulier, pour lequel les commentaires sur le vif auraient été assez déplacés, et souhaiterais maintenant tirer parti de BRASS BULLETIN pour réagir.
Un homme que je respecte et moi-même étions en train de donner un cours de maîtres en commun, et un étudiant venait de jouer un mouvement plutôt improvisé et irréfléchi de la première Suite pour violoncelle de Bach en sol majeur. Après mon bref commentaire au sujet de la préparation, l'homme que je respecte déclara approximativement ce qui suit: «Le violoncelle possède sa littérature et le tuba la sienne; les violoncellistes devraient jouer la leur, et les tubistes la leur.» Pour moi, c'est la chose que j'ai le plus désapprouvée à Montreux.
Pour un musicien jouant de n'importe quel instrument, mais particulièrement du tuba, le fait de se confiner uniquement à la musique écrite pour cet instrument est une bien triste chose. Un article paraîtra plus tard sur les choix discriminatoires de matière transcrite pour soliste, en concert, mais en ce moment, je me réfère au matériel d'étude. Si quelque chose vous fait plaisir, jouez-le ! si quelque chose vous plaît, jouez-le ! et si quelque chose peut faire de vous un meilleur instrumentiste, jouez-le ! Il existe énormément de matière dont les tubistes peuvent profiter, dans tous les aspects de la musique, et dans la littérature de tous les instruments, y compris la voix. Personnellement, je ne pourrais pas enseigner sans le matériel écrit pour la trompette, le cor, le trombone et le violoncelle, qui pour moi est universel.
Nous isoler uniquement dans la musique pour tuba est un véritable emprisonnement musical. Toute musique est nôtre, pour nous en tant qu'individus, pour en jouer comme nous le souhaitons.