Ornements
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Partie 1
L'ornementation dans les concertos pour cor du XVIIIe siècle?
Bien avant que la partition ne fixe chaque détail, les concertos pour cor reposaient sur
Par Peter Damm
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Partie 4
L'ornementation dans les concertos pour cor au XVIIIe siècle?
Changements et modifications de tempo
Tempo, dynamique et cadences montrent combien le concerto pour cor du XVIIIᵉ siècle dépendait de choix que la notation et l’instrument modernes peuvent masquer.
Par Peter Damm
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Partie 1
Le Concerto de Haydn pour trompette
Entre éditions, instruments et traditions d’interprétation, le concerto pour trompette de Haydn révèle des conceptions divergentes du texte musical.
Par Alfred Willener
L'ornementation de la musique baroque pour cuivres
Ornementation baroque oubliée ? Sans elle, les interprétations deviennent monotones et fatigantes. Cet article plaide pour un retour au style, à la liberté et à la créativité.
Par Marc Meissner
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Partie 2
Le Concerto de Haydn pour trompette
André, Wobisch, Dokshitzer, Stringer et d'autres montrent comment tempi, phrasé, ornements et cadences transforment le concerto de Haydn.
Par Alfred Willener
Libre
Pourquoi faire comme si l'on était Mozart? Réponse à B. Krol
Faut-il imiter Mozart dans une cadence ? Peter Damm défend la fidélité au style, tout en refusant l’imitation — au cœur d’un débat avec Bernhard Krol.
Par Peter Damm
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Partie 2
L'ornementation dans les concertos pour cor du XVIIIe siècle?
Les ornements essentiels
Le cor naturel laissait peu de place à l’excès : Peter Damm confronte l’ornementation du XVIIIᵉ siècle aux limites concrètes de la tessiture, du style et de l’écriture.
Par Peter Damm
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La trompe de chasse, son histoire, sa technique, sa musique
Bien plus qu’un instrument, une pratique où rites, gestes et langage musical transmis depuis Louis XIV continuent de façonner une tradition restée presque intacte.
Par Daniel Bourgue
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Partie 3
L'ornementation dans les concertos pour cor du XVIIIe siècle?
Les «changements sporadiques»
Improvisation, articulation et ornement ne faisaient qu’un : Peter Damm retrouve une pratique du cor au XVIIIᵉ siècle peu à peu restreinte par la notation.
Par Peter Damm