Comprendre l'embouchure

Pour bien comprendre le rôle de l’embouchure, il convient avant tout de bien connaître sa fonction.

Une embouchure permet d’adapter en souplesse les dispositions physiologiques particulières d’un musicien à son instrument. La qualité de l’exécution est directement liée au degré de qualité de traduction des vibrations produites par les lèvres du musicien par l’embouchure. L’instrument proprement dit joue plutôt un rôle d’amplificateur pour ce que l’embouchure reçoit. Bien sûr l’instrument met les vibrations en valeur et l’embouchure détermine la qualité fondamentale du son. Vue sous cet angle, l’embouchure devient l’élément le plus important de l’équipement dans l’arsenal du musicien de cuivre, mais au second plan évidemment après le talent et les possibilités propres d’un musicien.

Il va de soi qu’aucune embouchure ne fera jouer quelqu’un dépourvu de tout talent. Mais une embouchure inadéquate peut certainement empêcher le musicien le plus talentueux de réaliser une belle carrière.

J’ai souvent pu observer que des musiciens indiscutablement doués buttaient contre certains aspects de leur jeu parce que l’embouchure ne leur convenait pas ou simplement parce qu’elle n’était pas adaptée à leur instrument. Souvent ce type de musicien — en raison même de son talent naturel exceptionnel — parvient malgré tout à un certain degré de succès. Tout ce qu’il n’arrive pas à réaliser est accepté comme étant sa «limite» personnelle.

Méthodes physiques, mécaniques

De tels musiciens sont souvent conditionnés à croire que les problèmes techniques des cuivres peuvent et devraient uniquement être résolus par un changement radical du masque facial. Malheureusement ce point de vue est souvent confirmé par la croyance qui dit que les expérimentations d’embouchures tiennent plutôt du trucage et que c’est une pure perte de temps. Il est trop facile de croire les moqueries au sujet des «embouchures magiques». D’autre part, il est tout aussi ridicule d’observer celui qui essaie de changer son masque facial, le regard rivé dans le miroir, observant ses propres contorsions faciales et les grimaces qu’un quelconque gourou de l’embouchement lui a recommandées.

Tout comme il n’y a pas d’embouchement «correct» unique, il n’y a pas d’embouchure universelle qui convienne à chacun. Mais le musicien chevronné qui s’est forgé un embouchement confortable pourra se permettre d’essayer et de corriger différents aspects de son jeu en transformant son embouchure.

En employant une embouchure différente, on court le risque de changer l’alignement de la mâchoire, la position du mouvement de langue et l’embouchement lui-même qui risque de se comprimer ou de se détendre selon l’orientation recherchée par l’individu. Ces transformations seront ressenties presque inconsciemment comme une conséquence naturelle du changement d’équipement. Tout ceux qui ont tenté de changer leur technique d’embouchement (ou le masque facial) connaissent cette sensation d’inconfort que l’on peut ressentir lorsqu’on tente d’atteindre l’un des buts mentionnés ci-dessus par un effort conscient. Répétons-le, il ne s’agit pas ici d’affirmer que l’embouchure permet de résoudre tous les problèmes. Mais il est vrai que l’expérimentation avec les embouchures n’a pas reçu la crédibilité qu’elle mérite et qu’elle est une alternative valable pour corriger les lacunes.

Il est regrettable que l’expérimentation avec les embouchures continue à avoir une mauvaise réputation. Espérons que les gens soient rapidement mieux informés sur le rôle véritable d’une embouchure.

Que faut-il savoir du rôle de l’embouchure?

Une information fiable sur les embouchures est difficile à obtenir en raison de la complexité des éléments qui sont en jeu. Une embouchure comprend neuf facettes essentielles qui affectent l’exécution. Le rôle de chacune de ces facettes et leurs interactions lorsque elles sont altérées nécessite des années d’études et d’expérimentations. Lorsqu’on maîtrise ce sujet, il faut être à même de coordonner les phénomènes de cause à effet afin de satisfaire aux caractéristiques individuelles de chaque musicien. Cette sorte de connaissance ne s’acquiert qu’avec l’expérience.