Bram a aussi écrit, dans Sounding Brass, qu’Ernest Hall avait un embouchement étrange, «une embouchure étroite, avec une cuvette profonde, qu’il posait sur un sourire crispé…"
Ce qui était extraordinaire, c’était que la qualité du son ne variait jamais chez lui, quels que soient le registre ou le tempo. En 1953 encore, il vous jouait un fortissimo à la limite du supportable dans une pièce de grandeur normale sans que la hauteur du son ne varie.
Il avait un son superbe, plein, rond, moelleux. On avait l’impression que le son sortait de partout. Ses attaques étaient agressives, mais les notes sortaient en un piano clair et argentin. Sa tessiture? Eh bien, je l’ai entendu jouer un très beau contre-Fa, même sans échauffement. Il disait ne pas aimer les notes en-dessous du Do grave, mais il a prouvé le contraire dans l’ouverture de Carmen.»