Vorwort

Die internationalen Wettbewerbe

Kurzsichtig oder verknöchert?

Zusätzlich zu unseren ausführlichen Berichten und Bemerkungen über die Wettbewerbe von Genf (Trompete) und München (Posaune) in der Separaten Zeitung dieser Nummer möchte ich hier die Debatte über das heisse Thema «internationale Instrumentalwettbewerbe» eröffnen.

Überblickt man die Wettbewerbs-Resultate der letzten Jahre, kommt man nicht umhin zu fragen, ob die Juroren, die da in den Komitees thronen, wirklich fähig sind, die grossen Solisten von morgen herauszufinden, vorauszuspüren. Wissen sie wirklich, welches Format es für eine solche Laufbahn braucht? Und gemessen an wem? In Bezug worauf?

Man könnte meinen, gewisse Preisgerichte hätten ein Brett vor dem Kopf.

Nehmen wir Guy Touvron, einen der musikalischsten, künstlerischsten, sensibelsten und virtuosesten Trompeter seiner Generation. Macht er nun die brillante internationale Karriere, die er verdient, oder nicht? Weder die Jury von Genf noch diejenige von München haben es vorausgesehen, es ihm zutrauen wollen: nur immer zweite Preise haben sie ihm zugestanden. In Genf wurde er innert vier Jahren zweimal für «dem wünschbaren Format nicht entsprechend» befunden. Schliesslich haben sich nun die Genfer Organisatoren, von den Tatsachen eines Besseren belehrt, nicht entblödet, den gedemütigten Kandidaten von einst als Preisrichter einzuladen.

Ein Gleiches ist in München mit dem Posaunisten Branimir Slokar geschehen. Doch welche Massstäbe soll nun ein Slokar oder Touvron anlegen, um als Mitglied einer offenbar so diffizilen Jury die Zuerkennung eines ersten Preises abzuwägen? Wir wünschten uns gerne eine Antwort!

Die beiden Beispiele stehen nicht allein da. Es liesse sich auch ein Bernard Soustrot anführen, der in Genf nicht einmal zur Endrunde zugelassen wurde und der heute eine steile und unaufhaltsame internationale Karriere erlebt. Oder Michel Becquet, in München auch nur Zweiter, dessen Laufbahn und Anerkennung in der Posaunistenwelt dem Verdikt seiner Juroren Hohn spricht.

Kurzum: Etwas ist faul im Staate Dänemark.

Die internationalen Wettbewerbe scheinen — mit wenigen Ausnahmen — unter Kurzsichtigkeit zu leiden, und diese verknöchernden Institutionen täten gut daran, sich um etwas mehr geistige Öffnung, Sensibilität und Mut zum Risiko zu bemühen, wenn sie weiterhin die Rolle eines Katalysators für die Laufbahn junger Solisten zu spielen wünschen.

Sind die internationalen Wettbewerbe noch zeitgemäss, und dienen sie wirklich der Förderung junger Musiker? Oder sind sie nicht vielmehr nur ängstlich auf ihr Image, ihr Prestige bedacht? Mit anderen Worten, sind die Kandidaten nur noch Hampelmänner?

Wer unter unseren Lesern einschlägige Erfahrungen gemacht hat — sei es als Juror, Kandidat (erfolglos oder erfolgreich) oder Veranstalter, oder wer sonst Argumente pro oder kontra Wettbewerbe vorzubringen hat, möge uns doch bitte schreiben. Die Debatte — in erster Linie konstruktiv gemeint — sei hiermit eröffnet.